(Bem-vindo ao Estrada para o Endgame , onde revisitamos todos os 22 filmes do universo cinematográfico da Marvel e perguntamos: “Como chegamos aqui?” Nesta edição: Homem de Ferro 3 traz um estilo pessoal para o MCU, mesmo quando ele tropeça na reta final.)
Depois de seis filmes culminando em um crossover sem precedentes, o Universo Cinematográfico Marvel chegou. Os Vingadores estabeleceu um novo padrão para os sucessos de bilheteria, embora a preocupação no futuro (para os céticos e, presumivelmente, para os executivos dos estúdios) fosse de retornos decrescentes. A primeira apresentação solo do Homem de Ferro após a batalha de Nova York teve a tarefa de trazer o público de volta para mais, ao mesmo tempo que estabelecia a capacidade da Marvel de contar novos tipos de histórias. Na verdade, tinha que dramatizar a mudança do mundo de Os Vingadores , embora ocorrendo inteiramente dentro dele.
Simplificando, a questão Homem de Ferro 3 teve que responder foi, 'O que vem depois?' A Marvel chegaria perto de rivalizar com o espetáculo de sua primeira equipe? Bem não. Então, novamente, talvez não fosse necessário. Homem de Ferro 3 não é nada como Os Vingadores. Na verdade, quase não tem nada em comum com Homem de Ferro e Homem de Ferro 2 , embora o que ele tem - apesar de mais um arco de personagem vagamente definido - seja algo que apenas alguns filmes da Marvel podem se orgulhar.
Ele tem um senso de identidade único.
Preto para o básico
Fora do estranho inclinação oblíqua dentro Thor (e algum drama independente e silencioso em O incrível Hulk ), Capitão América: o primeiro vingador foi indiscutivelmente o único filme da 'Fase 1' a evite as armadilhas visuais do gênero. Você pode agradecer a Joe Johnston de The Rocketeer para isso, mas nem todo filme da Marvel tem o luxo de uma caixa de areia de aventura de época.
Até Os Vingadores , que entregou alguns dos melhores espetáculos de sucesso nesta década, não fez um uso particularmente bom da narrativa visual até sua batalha final. As batidas principais do terceiro ato funcionaram porque traduziram o personagem em ação, por exemplo, o fluído long-take onde os Vingadores lutam juntos pela primeira vez. Uma de suas únicas cenas sem ação, onde o subtexto foi expresso visualmente - o passeio silencioso do Capitão América por um mundo desconhecido - foi cortado do filme .
Na maior parte, os filmes da Marvel contam com diálogos diretos para fornecer informações emocionais. Homem de Ferro 3 Contudo , parece a primeira entrada da série em que os cineastas tiveram liberdade visual. Pela primeira vez, o resultado final não foi, como disse o crítico Matt Zoller Seitz, um “Produto com sabor de filme”.
Apesar das notas do estúdio, foi forçado a aderir (como trocar sua vilã feminina por uma masculina vender mais brinquedos ), Homem de Ferro 3 é um filme completo de Shane Black. Sua consistência tonal é inteiramente uma função de sua história. Black muitas vezes define seus filmes em torno do Natal porque ele sente o feriado “Representa uma pequena gagueira na marcha dos dias, um silêncio no qual temos a chance de avaliar e fazer um retrospecto de nossas vidas.” Quando o Natal chega para Tony Stark (Robert Downey Jr.), ele está sozinho em uma localidade remota do Tennessee, longe de Happy Hogan (Jon Favreau) e Pepper Potts (Gwyneth Paltrow), os entes queridos que ele colocou em perigo.
A história de Stark começou com ele construindo uma armadura para escapar de uma caverna remota. Aqui, pela primeira vez na série, ele é forçado a encontrar uma maneira de sair de seu isolamento sem a ajuda de seus ternos. O palco está armado para Stark refletir sobre suas decisões, e em seu pós Vingadores identidade no que se refere à persona do Homem de Ferro. O filme não adianta muito quando se trata desses temas, mas encontra um impulso empolgante na forma como os articula.
O negro e o diretor de fotografia John Toll ( The Thin Red Line, Cloud Atlas ) partem da paleta brilhante de Os Vingadores para entregar uma entrada mais sombria, tanto visual quanto emocionalmente. O filme inteiro parece gelado antes mesmo de Stark ficar preso na neve. A iluminação fria define a textura de cada espaço, e os tons suaves do design das produções são interrompidos apenas por explosões de um vermelho profundo. O filme é monótono sem ser severo, e os personagens constantemente precisam lutar para sair das sombras.
Em várias cenas, a câmera observa em vez de empatizar. Vemos o encontro de Pepper Potts com Aldrich Killian (Guy Pearce) através dos olhos de Happy Hogan, enquanto ele se senta à distância, retransmitindo a informação para Stark pelo telefone. Black, como Hogan, observa as pessoas, e o enquadramento visual constantemente impede Stark de se conectar com aqueles ao seu redor. Depois que a casa de Stark é atacada, ele é expulso à força de sua própria narrativa e lançado a milhares de quilômetros de distância. Fisicamente e emocionalmente, ele não poderia estar mais distante.
A cinematografia fluida, combinada com a fluidez da ação e do diálogo de Black (o roteiro foi co-escrito por Drew Pearce) dá Homem de Ferro 3 uma textura distintamente “cinematográfica” - isto é, fortemente dependente de áudio e visuais sem diálogos para transmitir significado - o tipo que poucos filmes da Marvel podem reivindicar. Downey Jr. destaca o caso com seu humor seco como sempre, e sua separação emocional se torna necessária para que o Homem de Ferro possa (re) definir-se em relação às outras pessoas.
Apesar do distanciamento das cenas em grupo, o filme vai além do exercício de observação nos momentos certos. Seu ponto de vista muda drasticamente quando Stark’s P.T.S.D. vem à tona. O quadro se fecha sobre ele com furor, até que tudo o que podemos ver ou sentir é o pânico. Homem de Ferro 3 é mais potente ao explorar os efeitos psicológicos de Os Vingadores em Stark, embora, infelizmente, também chegue um ponto em que esse fio vital da história é posto de lado a esmo.
como o ferreiro se tornou famoso
Nada é igual desde Nova York
Tony Stark já foi conhecido como o super-herói alcoólatra da Marvel - Demônio em uma garrafa (1979) é sua história mais instrumental - e enquanto o alcoolismo do personagem nunca encontra seu caminho nos filmes, a natureza viciada de Stark se manifesta em diferentes formas. Dentro Homem de Ferro 3 , seu vício é construir uma armadura protetora e é agravado pelo trauma.
Psicóloga clínica Dra. Andrea Letamendi argumenta que os sintomas de Stark podem, de fato, ser interpretados como transtorno de estresse pós-traumático, ou P.T.S.D. Ele parece apresentar quatro fatores-chave para o diagnóstico:
- A prevenção de potenciais gatilhos de trauma que levam à ansiedade.
- Hiperexcitação (ele está acordado há 72 horas quando o filme começa).
- Lembrança vívida por meio de sonhos e visões.
- Comprometimento funcional no que diz respeito às relações pessoais.
Mais pertinentemente, Tony Stark também é mais vulnerável a P.T.S.D. do que o ser humano médio, devido ao que Letamendi chama de 're-desdobramento'. Stark tem vivenciado e revivido traumas desde a primeira cena em Homem de Ferro . Seu carro foi bombardeado, ele tinha estilhaços alojados em seu peito, ele foi sequestrado e torturado e passou o resto da série envolvido em um conflito violento. A armadura do Homem de Ferro é tanto um vício quanto um sintoma, não muito diferente dos soldados afetados por P.T.S.D. dormindo com armas ao lado da cama (Stark até chama um de seus ternos durante o sono).
Existem agora 42 versões da armadura do Homem de Ferro, cada uma criada para diferentes contingências. Os 42WL, que Stark opera remotamente de sua área de trabalho, até começou a substituí-lo em suas interações com Potts. Ele está congelado no momento em que voou através do buraco de minhoca acima da cidade de Nova York, e sua tecnologia o consumiu,
O filme dramatiza os sintomas de Stark com desenvoltura. A câmera distante e maliciosa é trocada por zooms rápidos e close-ups desconfortáveis quando sua ansiedade surge. As mudanças visuais parecem inevitáveis, a lente se torna outra parede se fechando em Stark enquanto nós, o público, cutucamos e cutucamos sua psique, invadindo seu espaço pessoal e suas memórias mais traumáticas.
As experiências de Stark em Os Vingadores são chamados coletivamente de 'Nova York'. Isso, juntamente com sua atitude vingativa e autodestrutiva em relação ao terrorista vagamente do Oriente Médio, The Mandarin (Ben Kingsley), lembra o próprio tenor político da América pós-11 de setembro - embora sem um fim real, apesar do potencial para explorar a paranóia do tempo de guerra.
No entanto, o caminho específico de Stark para a recuperação torna Homem de Ferro 3 uma sequência notável. No contexto do universo compartilhado da Marvel, seu arco neste filme envolve abandonar sua própria história de origem, e sua jornada para fazer isso significa superar os eventos de Os Vingadores . Tanto quanto Homem de Ferro 3 é sobre definir o Homem de Ferro fora de seus trajes, também é sobre definir essa narrativa maior fora de seus momentos mais reconhecíveis.
