(Bem-vindo ao Road to Endgame , onde revisitamos todos os 22 filmes do universo cinematográfico da Marvel e perguntamos: “Como chegamos aqui?” Primeiro: Homem de Ferro e a base da visão política confusa da Marvel.)
No Comic Con 2006 ,Marvel Studios prometeu uma continuidade compartilhada de quatro franquias sem precedentes, definida para cruzar em Os Vingadores . Treze anos depois, estamos esperando (im) pacientemente que o Homem de Ferro se recupere de sua perda cósmica ao lado do Capitão América, Thor, O Incrível Hulk, os Guardiões da Galáxia, Homem-Aranha, Doutor Estranho e Pantera Negra, entre outros, à medida que avançamos em direção ao culminar de 22 filmes: Vingadores Ultimato.
Não apenas os personagens mencionados acima se tornaram esteios da cultura popular, o Universo Cinematográfico da Marvel há muito se tornou a franquia de filme de maior bilheteria da história. Tudo começou com Jon Favreau Homem de Ferro em 2008, um filme que parece totalmente modesto para os padrões dos blockbuster modernos, mas que teve a tarefa de criar um pano de fundo político para lançar heróis ainda não vistos.
Como a base de uma série de quebra de limites e mudança de paisagem, Homem de Ferro vale a pena elogiar. Porém, como um dos muitos filmes de Hollywood subsidiados pelo governo dos EUA, sua relação com o poder militar merece um exame mais minucioso, pois afeta tanto a perspectiva política do filme quanto sua história centrada no personagem.
Uma grande diferença
A Marvel não estaria onde está hoje sem o Homem de Ferro. Enquanto as identidades secretas ainda eram um grampo do gênero, o logo-que-ser-A-lister quebrou o super-herói da tela grande padrão ao revelar seu alter ego para o mundo, embora para saciar seu próprio ego. Mais pertinentemente, a Marvel não teria chegado aqui sem Robert Downey Jr.
Em 1963, Stan Lee e Jack Kirby procuraram criar uma antítese aos movimentos juvenis da época, transformando um capitalista, industrial e fabricante de armas em um adorável acessório da Marvel Comics. Quarenta e cinco anos depois, a primeira aparição de Tony Stark no filme nasceu de uma teimosia criativa semelhante, quando o diretor Jon Favreau lutou contra toda a oposição para colocar Downey Jr. no clássico vermelho e dourado.
Um ator cujos problemas anteriores com drogas provavelmente o preparariam para o papel a longo prazo - embora a marca registrada do alcoolismo do personagem tenha sido trocada por P.T.S.D. - o que fez de Downey Jr. o Paciente Zero perfeito para a Marvel foi sua habilidade única como contador de histórias. Não só foi muito de seu diálogo improvisado no set, mas Downey Jr. trouxe para o gênero de ação um talento frequentemente esquecido: a capacidade de transformar até a exposição mecânica em desenvolvimento do personagem, seja com um olhar, um sorriso malicioso ou disfarçando insegurança por trás de gracejos sarcásticos.
Na cena de abertura do filme ambientada no Afeganistão, Stark cavalga ao lado de soldados americanos em seu Humvee camuflado. Sua aura atrai e aliena simultaneamente. Ele tem o brilho de um bilionário playboy e um fascínio imparcial que chegou bem a tempo para o boom da mídia social e a era de ironia que se seguiu. Seu humor é direto, apesar do vazio que mascara. Desde o início, muito antes de construir seu traje rudimentar Mark I, sua primeira camada de armadura é a pessoa que ele se projeta ser. Ele é intocável, mas comanda a gravidade, atraindo todos em sua órbita. No entanto, ele foi cortado por um ataque no mundo real de sua própria criação.
A unidade militar que protege Stark é bombardeada. Soldados contratados para acompanhá-lo são mortos em combate. O próprio Stark é sequestrado por militantes do Oriente Médio e se torna vítima de armas que levam seu próprio nome. Sua mudança fundamental como personagem é catalisada logo depois, graças a um cientista capturado de forma semelhante, Ho Yinsen (Shaun Toub). Um humilde médico de Gulmira, Yinsen é enquadrado como igual e oposto de Stark. Ele usa a tecnologia de uma forma que Tony 'O Mercador da Morte' Stark geralmente não é conhecido, construindo um dispositivo para salvar a vida de Stark.
O ímã movido a bateria de Yinsen impede que os estilhaços cheguem ao coração de Stark. Este efeito reflete Yinsen abrindo os olhos de Stark para a situação das regiões devastadas pela guerra, muitas vezes nas mãos de armas da Stark Industries, como se perguntasse:
Que escuridão existe no coração de Tony Stark e pode ser exorcizada?
Fantasy Hero, Political Reality
Homem de Ferro A origem cômica de Stark mudou do Vietnã dos anos 60 para o Afeganistão moderno, permitindo uma articulação mais literal e contemporânea do complexo industrial militar da América. Essa abordagem foi incorporada não apenas pelos vilões do filme, mas por seu herói.
Os filmes de super-heróis estavam ganhando força por quase uma década, mas Homem de Ferro foi o primeiro a confrontar sua história com uma realidade geopolítica reconhecível. Stark visita o Oriente Médio para vender armas mortais aos militares dos EUA, armas que ele compara abertamente ao Projeto Manhattan, em que seu pai trabalhou décadas antes. Por mais charmoso que Stark seja, sua perspectiva aqui é detestável, e ele é forçado a enfrentá-la uma vez que é sequestrado, testemunhando como e onde seus mísseis são realmente usados.
“Paz significa ter um pedaço de pau maior do que o outro cara”, Stark disse a um repórter logo no início, que respondeu corretamente: “Essa é uma grande frase, vindo do cara que vende os pedaços de pau.” No início da série, Stark lucra, embora involuntariamente, com a venda para 'ambos os lados' da equação do tempo de guerra, algo de que seus vilões (Obadiah Stane, Justin Hammer e Aldrich Killian) são culpados em todos Homem de Ferro filme.
Em sua essência, o primeiro Homem de Ferro é o conto de um aproveitador de guerra americano tendo uma mudança de atitude, simbolizada pelo reator de arco em seu peito, uma promessa brilhante de possibilidades incalculáveis. É uma ideia promissora na superfície, centrada em torno de um homem que vê suas armas caírem nas mãos erradas e age de acordo. Ele luta contra seu legado fechando a divisão de armas das Indústrias Stark, antes de assumir o manto de um vigilante armado. Mas aqui está o problema com Tony Stark.
Enquanto ele trabalha para tirar suas armas 'das mãos erradas', sejam os militantes dos Dez Anéis ou o homem por trás da cortina, Obadiah Stane de Jeff Bridges (para não falar dos militares dos EUA, com quem Stark está mais do que feliz vender), não há nada que diferencie as mãos erradas das certas. Para Tony Stark, o futurista egocêntrico, as mãos certas continuam sendo suas.
A batalha final do filme, travada entre o Homem de Ferro e o 'maior Homem de Ferro' (o Monger de Ferro dos quadrinhos) é uma tentativa de contrastar a justiça recém-descoberta de Stark com o guerreiro que ele já foi. No entanto, este clímax ainda coloca dois titãs da tecnologia de armas, Stark e Stane, um contra o outro pelo controle ideológico das armas de destruição em massa, seu conflito se desenrola na forma de dois weaponeers tentando superar um ao outro.
Sabemos como Stane usaria sua legião de ternos de ferro - da mesma forma que usa todas as armas, vendendo-as por baixo da mesa para lucrar com uma guerra sem fim - mas o filme nunca posiciona Stark como uma alternativa, ou como alguém que poderia ser melhor o status quo. Ele emprega táticas militares distintas dos EUA, como intervenção estrangeira não autorizada. Ele distribui assassinatos extrajudiciais como doces e coloca os civis em maior risco. Na verdade, o ímpeto de Stark para intervir é a menção da cidade natal de Yinsen, Gulmira, tornando sua missão uma vingança imprudente, ao invés de um ato altruísta. O fato de isso nunca ser contextualizado como algo além de heróico deixa um gosto amargo, quando se considera as implicações destrutivas no mundo real da presença da América na região.
No entanto, a fusão de super-heroísmo com o militarismo dos EUA do mundo real pode não ser acidental. O pano de fundo geopolítico do filme - guerras por procuração, um Oriente Médio desestabilizado e o complexo industrial militar geral da América - é enquadrado apenas como um produto do capitalismo privado e milícia estrangeira, ao invés da política do governo dos EUA (sem falar da política que Stark permite). No universo cinematográfico da Marvel, a violência é algo a que os militares dos EUA apenas respondem, em vez de algo que causa. Isso ocorre por padrão, embora os detalhes desse projeto não tenham sido tornados públicos até que os documentos do Pentágono fossem divulgados sob a Lei de Liberdade de Informação cinco anos depois , incluindo um acordo do Departamento de Defesa que restringiu o filme a um roteiro aprovado pelos militares.
O que traz uma questão pertinente: Homem de Ferro propaganda militar?
