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(Bem-vindo ao Cena mais assustadora de todos os tempos , uma coluna dedicada aos momentos de terror mais pulsantes. Nesta edição: John Carpenter’s Na boca da loucura deu início ao segundo ato com uma cena introdutória memorável à loucura que se avizinha.)
O terror cósmico que permeia todo o H.P. O trabalho de Lovecraft tende a ser uma tarefa complicada quando se trata de adaptações cinematográficas. Criaturas vastas e disformes do além, que são horríveis e estranhas demais para a mente humana compreender, quanto mais descrever, era o estilo preferido do horror de Lovecraft. Isso significa que cabe à imaginação do leitor preencher essas lacunas, que entram em conflito com a forma de arte visual do filme. Até agora, parece que a melhor abordagem para criar uma marca distinta de terror Lovecraftiano para a tela grande é com uma história original inspirada nas obras do autor.
John Carpenter's Na boca da loucura , escrito por Michael De Luca, teceu em várias referências às histórias de Lovecraft, mas criou um enredo original que capturou perfeitamente o horror cósmico inquietante e indescritível que despedaça as mentes daqueles que o encontram. Na boca da loucura anuncia o surrealismo à frente em seus momentos de abertura. Ainda assim, é a cena simples e memorável que começa o segundo que arrepia com uma declaração enervante de que Carpenter compreende totalmente a natureza alucinante do terror Lovecraftiano. A partir desse momento, a realidade deixa de ser o que costumava ser.
A configuração
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) é o autor de terror mais renomado e prolífico do mundo, seu trabalho supera as vendas de Stephen King. Assim como ele deve entregar seu manuscrito mais recente e final para sua editora baseada em Nova York, Arcane Publishing, Cane desaparece sem deixar vestígios. O diretor de publicação Jackson Harglow (Charlton Heston) contrata o investigador de seguros autônomo John Trent (Sam Neill) para rastrear Cane e recuperar o manuscrito. Quanto mais ele avança em sua investigação, porém, mais ele descobre que o trabalho de Cane afeta seus fãs de maneiras cada vez mais perturbadoras.
A história até agora
Antes de se encontrar com a Arcane Publishing, Trent é atacado em uma lanchonete por um maníaco empunhando um machado que é morto a tiros pela polícia. O homem era o agente literário de Cane, enlouquecido depois de ler sua obra. A editora de Cane, Linda Styles (Julie Carmen), relata que os romances de Cane são conhecidos por causar desorientação, paranóia e perda de memória entre sua base de fãs menos estável. Embora cético, Trent então percebe que todas as capas do romance abrigam uma forma vermelha oculta no fundo. Quando cortados e reorganizados, eles revelam o estado de New Hampshire, com um ponto específico no mapa para Hobb’s End, a cidade fictícia que serve de cenário para a maioria dos romances. Harglow designa Styles para acompanhar Trent enquanto ele embarca em uma viagem para investigar. Trent se tornou irreverente em sua certeza de que este é um golpe publicitário elaborado pela equipe de publicação, mas Styles fica cada vez mais perplexo.
A cena
Styles e Trent passam a noite inteira dirigindo de Nova York a New Hampshire, com um tempo essencial. Já é tarde, Styles parece exausto enquanto dirige enquanto Trent está dormindo no banco do passageiro. Ela ouve os radialistas transmitirem notícias de uma epidemia de paranóica, enquanto uma música desconcertante soa nos faróis do carro revelando um menino andando de bicicleta no meio da estrada. Na noite escura como breu. O menino olha para ela enquanto ela dirige, os sons de baralho de cartas nos raios de sua bicicleta são distintos e opressores. Ela olha para o espelho retrovisor e observa o menino, agora lavado em vermelho pelas luzes traseiras do carro, desaparecer na escuridão.
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Não muito adiante na estrada, ela passa por um homem geriátrico de bicicleta. Agora, o cavaleiro segue na direção oposta. Mesmo assim, os detalhes da bicicleta e de seu dono instilam um déjà vu. Quando ela coloca os óculos e verifica o mapa, ela vira para o meio da estrada e vai direto para o homem, inexplicavelmente pedalando de uma direção impossível. Styles e Trent param o carro e correm para verificar sua vítima atropelada. O homem, esparramado à beira da estrada, fala com a voz do menino. “Eu não consigo sair. Ele não vai me deixar sair. ' Ele se levanta ameaçadoramente sem ferimentos e sai correndo pela noite mais uma vez. Styles, compreensivelmente, está abalado.
Carpenter cria uma sensação incômoda de ambigüidade nesta cena psicologicamente perturbadora que visa deixar o espectador tão desequilibrado quanto o faz com o pobre Styles. A hora tardia e o alcance limitado da visão tornam o motorista muito sonolento, então não está imediatamente claro se seus olhos estão pregando peças nela devido à privação de sono ou se há algo sobrenatural sobre o misterioso ciclista. A sensação distorcida de tempo e realidade deste momento dá uma forte indicação de que ela está vivenciando um pesadelo, tendo adormecido ao volante. O loop temporal do tráfico do motociclista, as flutuações de idade e a sensação inevitável que vem com cada aparição indicam que a lógica do sonho está em jogo. A tensão é intensificada dramaticamente pela cacofonia de sons do rádio, os cartões falados e a pontuação assustadora.
É o terceiro encontro, em que o motociclista se revela uma presença física com a colisão do carro, que quebra violentamente qualquer conforto de que Styles foi pego em um sonho. Suas duas linhas curtas que insinuam que ele é um mero peão para as maquinações de Cane trazem um aviso sinistro de que ela e Trent podem estar a caminho de se tornarem eles próprios peões.
O fato de Carpenter enquadrar esta cena em escuridão quase completa, exceto pela luz do carro, serve a dois propósitos. Ele infunde essa cena central com uma atmosfera palpável, mas, mais importante, é a simbologia de que nossos protagonistas mergulham no abismo negro. É o ponto sem volta, mas apenas Styles está acordado e consciente o suficiente para entender o significado. A cena do passeio noturno funciona visualmente como um túnel escuro como breu que conecta o mundo como o conhecemos à paisagem infernal Lovecraftiana da mente de Cane. O ciclista é um aviso ou um prenúncio da desgraça, mas a narrativa não perde muito tempo para determinar qual. Tecnicamente simples, mas muito eficaz em sua elaboração, Carpenter acertou os horrores indescritíveis de Lovecraft com essa cena desorientadora que deu início ao segundo ato.
