(Bem-vindo ao Road to Endgame , onde revisitamos os filmes do universo cinematográfico da Marvel e perguntamos: “Como chegamos aqui?” Neste epílogo, exploramos como Homem-Aranha: longe de casa continua o MCU seguindo os eventos de Endgame .)
Esta postagem contém spoilers principais para Homem-Aranha: longe de casa .
Nos primeiros minutos arejados da última entrada da Marvel, Peter Parker (Tom Holland) e seus colegas lidam, pelo menos nominalmente, com os efeitos de 'The Blip' - um termo mais palatável do que “A Decimação” - que viu metade do mundo voltar do pó após um intervalo de cinco anos. Por sorte, o elenco principal da Homem-Aranha: Regresso ao Lar permanece praticamente intacto, uma vez que foram todos eliminados. Agora com a companhia de Brad (Remy Hii), um adolescente que era apenas um adolescente magrelo quando Parker o viu pela última vez, as crianças fazem uma viagem para a Europa e o caos se segue. Embora, além da presença de Brad, apenas uma breve menção ao problema dos sem-teto no Queens e uma apresentação de slides 'In Memoriam' irônica Homem-Aranha: longe de casa parece que existe depois de um lapso de tempo apocalíptico.
O trauma de morrer durante 'The Blip' foi acenado à mão em Vingadores Ultimato - Parker, ao ressuscitar, presume que “deve ter desmaiado” - e por que insistir no macabro aqui, em uma comédia adolescente, afinal? Embora, enquanto Longe de casa faz uma abordagem irônica da catástrofe global, mas também condensa corretamente a dor associada, fundamentando-a em um único relacionamento: o de Peter Parker e seu tio Ben nesta série, o falecido Tony Stark (Robert Downey Jr.).
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Embora ao tornar Stark uma peça central mais uma vez, a série da Marvel chega a uma encruzilhada vital: como esses filmes irão lembrar seu próprio legado?
O fantasma de Tony Stark
“Vejo seu rosto em todos os lugares que vou”, diz Parker sobre seu mentor martirizado. A reintrodução do colegial o mostra emoldurado por desenhos em sala de aula do heróico Homem de Ferro, embora ele pareça não se incomodar com isso enquanto traça seu plano para cortejar M.J. (Zendaya) em Paris. Apesar de suas alegações de ser atormentado pela memória de Stark, há apenas um punhado de casos em que lembretes de Stark parecem impactar o lançador da teia. Quando ele se senta no topo de um prédio e reflete sobre seus fracassos, ele é ofuscado por um mural do Homem de Ferro quando luta contra Mysterio (Jake Gyllenhaal), o malandro induz visões de pesadelo de um Stark zumbificado, embora nenhum desses encontros seja tão conflituoso quanto deveria ser.
Esta não é uma história em que Parker tenta se divertir apesar do espectro da perda. É uma história em que a perda é acidental, informando a mecânica e a tecnologia do enredo, enquanto a tensão dramática decorre de Parker evitar o heroísmo porque quer sair de férias. Além do mais, a recusa do filme em confrontar de forma significativa os sentimentos de Parker sobre Stark tem um efeito cascata temático para o resto do MCU.
Homem-Aranha: longe de casa é uma tentativa inversa de Homem-Aranha: Regresso ao Lar , um filme no qual Parker está desesperado para ser um Vingador, mas um filme onde ele opta por rejeitar sua eventual promoção (embora sem nenhuma mudança dramatizada). No entanto, a principal diferença entre os dois filmes é como eles enquadram a presença de Tony Stark. A figura paterna de Parker não pode, é claro, aparecer fisicamente em Longe de casa , mas a principal vantagem de seu antecessor foi o heroísmo de Parker existindo à sombra não apenas da iconografia de Stark, mas à sombra de seus erros. Homecoming sentiu-se distintamente em sintonia com os filmes anteriores, Stark revogou o processo de Parker porque não queria um adolescente andando em seus passos, pisando novamente no mesmo terreno e causando os mesmos danos colaterais - uma ideia que parece quase descartada aqui.
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Dentro Longe de casa , o fantasma de Tony Stark é uma presença mais idílica. Seu amigo Happy Hogan (Jon Favreau) menciona que Stark era “uma bagunça”, mas o filme sempre trata o falecido Vingador como uma pintura na parede. Um super-herói de desenho animado à distância, como o resto do mundo o via - apesar do foco dramático ser os personagens que eram mais próximos dele e conheciam seus defeitos intimamente.
Pegue, por exemplo, a cena em que Parker fica com a tecnologia EDITH de Stark, óculos que permitem ao aluno do ensino médio acesso ilimitado a dados pessoais e controle irrestrito sobre drones letais. Esta subtrama, apesar de todos os seus paralelos desconfortáveis do mundo real, é explorada para o efeito cômico - Parker quase mata sua classe inteira! - e gelifica mal com toda a última década da narrativa da Marvel. Stark, que começou sua jornada em Homem de Ferro como um armador privado, acabou percebendo a necessidade de supervisão (ver: seus erros que levaram a Vingadores: Era de Ultron , o que levou a essa mudança Capitão América guerra civil ), ainda assim a série retrocede em sua própria linha de longo prazo, como Longe de casa recusa-se a enfrentar esta contradição de forma significativa.
O Enigma EDITH
O problema colocado pela herança de Parker não é apenas se ele pensa que é digno do legado de Stark - que o filme trata de forma adequada - mas se o legado de Stark vale a pena aceitar sem questionar. Uma década de filmes da Marvel tratou da responsabilidade militar (que abordei em detalhes em meu Road to Endgame série), e mais uma década lidou com Parker, em suas várias iterações, lutando com as mesmas questões de poder no microcosmo. Homem-Aranha: longe de casa no entanto, se desvencilha dos legados cinematográficos de ambos os personagens. Em vez disso, ele direciona a série para uma abordagem bizarramente não crítica sobre o assunto - o filme nunca levanta a questão de se esse tipo de poder pode ser exercido com responsabilidade.
Concedido, o MCU sempre foi hesitante em críticas ao sobrealcance, então essa direção não é sem precedentes. Capitão América: O Soldado Invernal falou sobre o desmantelamento de estruturas governamentais prejudiciais, mas enquadrou suas origens como atores externos fictícios, em vez de qualquer coisa semelhante à política do mundo real Capitão Marvel tentou ter uma mensagem antiimperialista, embora enquadrasse o imperialismo militar americano como um bem de fato (ambos os filmes foram financiados, em parte, pelos militares dos EUA). Homem-Aranha: Longe de Casa afasta-se ainda mais, evitando totalmente a conversa sobre responsabilidade.
Enquanto Parker poderia ter lutado para equilibrar o poder e a responsabilidade que Stark lhe entregou, ele ao invés disso se debate se consegue ou não equilibrar o heroísmo com suas buscas românticas, uma história que existe independentemente de seu mentor caído. É o tipo de conto íntimo e pessoal que um filme do Homem-Aranha deveria contar, mas o Universo Cinematográfico da Marvel tenta ter seu bolo e comê-lo também, impondo ideias de grande universo compartilhado em uma narrativa em pequena escala, mas ideias que se sobrepõem a de Parker Uma fuga europeia e fazer sua perspectiva parecer lamentavelmente estreita.
Parker coloca o poder nas mãos erradas quando dá EDITH a Mysterio, mas nem ele nem o filme param para perguntar quais são as mãos certas - uma das falhas narrativas contínuas da série.
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Ignorando a perspectiva
Poucas semanas após a morte de Stark, seu legado é visto pelo mundo através de óculos rosa. Parker, em sua dor, fala apenas de como sente falta do homem, e como Stark foi um herói de uma forma que o próprio Parker nunca poderia ser. E embora a breve conversa de Hogan convença Parker do contrário (Stark ser incapaz de viver de acordo com os ideais do Homem de Ferro é uma ideia potente), é mera conversa fiada para fazer o enredo andar de novo, não é nem inteligência nem vontade, mas um jato particular e o presente de nanotecnologia cara que impulsiona Parker em direção ao clímax.
Apesar de um grupo de vilões que trabalharam de perto com Stark e se sentem prejudicados por seu sucesso, sua visão desfavorável do magnata da tecnologia nunca se choca com a visão idílica de Parker. O filme até repete inadvertidamente um ponto cego central de seu antecessor. Homem-Aranha: Regresso ao Lar usou um Abutre que odeia Stark como antagonista de Peter, embora as reflexões do Abutre sobre Stark como um bilionário egoísta não façam o Parker, da mesma classe trabalhadora, adivinhar suas lealdades (Emily VanDerWerff da Vox observa que Longe de casa de forma similar “Transforma um herói com consciência de classe em um irmão de tecnologia ”).
O espectro de Stark se agiganta na forma não apenas daqueles que ele deixou de lado e roubou o crédito, mas no dano muito real e imediato que sua tecnologia ainda pode causar. No entanto, na sequência de sua morte, a complexidade humana de Stark que uma vez dirigiu a série é praticamente posta de lado. Uma vez que os drones assassinos são roubados, os confrontos entre Mysterio e o Homem-Aranha nem questionam suas perspectivas conflitantes sobre Stark - Parker nunca é informado do rancor de Mysterio - nem exploram as tensões entre Stark como o público o conhecia, e Stark como ele era conhecido por aqueles que ele rejeitou. Isso, apesar das constantes alusões de Mysterio a um mundo pós-verdade cujas narrativas ele espera controlar (ele quase pisca para a câmera e grita 'notícias falsas').
Os drones EDITH são eventualmente destruídos, mas apenas porque eles são uma maldição nas mãos de Mysterio, ao invés de uma maldição no conceito. Em vez de desafiar Parker, o filme opta por mimá-lo inclinando-se para a iconografia de seu mentor, e apenas sua iconografia. Suas cenas de Parker usando Stark-tech configuradas para AC / DC são um retrocesso ao original Homem de Ferro e uma piscadela clara para o público, indicando que a ideia do Homem de Ferro (um herói experiente em tecnologia com acesso a recursos ilimitados) permanecerá intacta no MCU - mas de uma maneira que evite confrontos internos e continue bajulando o status quo.
Assim, o legado do Homem-Aranha incumbido de incorporar não é o de Tony Stark, o homem, que cometeu graves erros ao lutar contra a moralidade, mas o do Homem de Ferro, a cifra. Como se nós, o público, não tivéssemos passado uma década inteira assistindo Stark cometer erro após erro, apenas para confrontar cada problema com um novo e mais perigoso um quebra-cabeça moral perpétuo que se estende além de sua morte.
Para um filme que se segue Vingadores Ultimato , em que os heróis viajam no tempo e confrontam suas próprias histórias, Homem-Aranha: longe de casa parece muito contente em fechar a porta para o passado. Depois de construir uma narrativa extensa e interconectada, o livro 23 da Marvelrda entrada não parece um epílogo da história principal, mas um pedido de uma lousa em branco, um apelo para que seu público esqueça as falhas de seus filmes e personagens e, em vez disso, aceite sua iconografia à distância.
Em nenhum momento Parker, ou o público, é desafiado pela ideia de que até o luto pode envolver a aceitação de verdades desagradáveis sobre as pessoas e símbolos, e como nos lembramos deles. O texto, portanto, não pode deixar de ser lido como um reflexo do atual zeitgeist americano, no qual problemas vastos e desumanos são vistos como meras falhas em um sistema, ao invés de o sistema funcionando em seu melhor estado de “Este não é o que somos! ” para o mais difícil 'Isso é quem sempre fomos.' Apesar de toda a sua supersaturação e uso indevido no discurso político, o Harry Potter a série pelo menos forçou seu herói adolescente a confrontar as falhas de suas figuras paternas. Fez o que esses filmes do Homem-Aranha, e a série Marvel em geral, parecem frustrantemente resignados a não fazer: ele cresceu.
