(Blumhouse Television e Hulu fizeram parceria para uma série de antologia de terror mensal intitulada No escuro , definido para lançar um recurso completo com o tema do feriado na primeira sexta-feira de cada mês. O especialista em antologia de terror Matt Donato abordará a série um por um, empilhando as entradas à medida que se tornam reproduzíveis.)
Chelsea Stardust 'S Tudo o que destruímos é a antítese do Dia das Mães recurso para os splattery de Troma, exploração schlocky ( Dia das Mães ) que já dominou o domingo mais honroso de maio (para fãs do gênero). Onde Charles Kaufman favorece o choque e o espanto, Stardust traz método e trauma em camadas para o No escuro segmento. É um retrato de um serial killer sob a contenção de mamãe, mas não em um cenário de mentor / trainee. Roteiristas Sean Keller e Jim Agnew unir reinvenção científica, complicações pais / filhos e as constantes irrespondíveis da natureza humana no próximo assunto de um podcast de crime verdadeiro. Fazendo um assassino, No escuro estilo.
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Samantha Mathis estrela como a Dra. Victoria Harris, uma renomada geneticista que trabalha em casa bem perto do filho Spencer ( Israel Broussard ) O projeto atual de Victoria envolve clonagem, perda de memória e uma tragédia reciclada do passado de Spencer, o que explica por que o menino está sob prisão domiciliar. Uma sequência de abertura que envolve a última 'Ashley' de Spencer e Victoria ( Aurora Perrineau ) deixa claro que não estamos testemunhando um mero julgamento de negócios. Victoria está fazendo isso pelo bem de Spencer, e quanto mais aprendemos sobre sua condição atual ou relacionamento com 'Ashley', mais sombrios os motivos e cuidados de Victoria se tornam.
Em um nível estético, Tudo o que destruímos se assemelha modestamente a Leigh Whannell 'S Melhoria visto que ambos são recursos independentes (em níveis diferentes) que constroem mundos futurísticos envolventes. Cada vez que uma 'Ashley' acorda, ela está coberta por essa gosma primordial negra e lamacenta como óleo de motor rejuvenescedor. Estamos ligados à propriedade de Harris como Spencer, mas o Stardust maximiza detalhes como smartphones holográficos feitos de vidro retangular ou dispositivos de comunicação que podem projetar os usuários em um reino alternativo para bate-papos face a face, independentemente da localização. Daí como Victoria contata o marido Parker ( Frank Whaley ), que está fora das instalações enquanto Victoria luta sozinha pelo bem-estar de seu filho. O mundo da Stardust é cerebral, envolvente e totalmente imaginado, aproveitando ao máximo os meios minimalistas.
Por outro lado, Tudo o que destruímos continuou No escuro A propensão visual de não enfatizar a festividade dos feriados. Quando Hulu e Blumhouse anunciaram sua aventura de terror nas férias, as expectativas de colaboração assumiram algo mais vivo em termos de tonalidade. Os temas da Stardust, sem dúvida, se alinham com o Dia das Mães, mas a monotonia do drama doméstico estéril e da sinceridade cirúrgica esgota-se às vezes. O tratamento moralmente ambíguo de Victoria para com Spencer implica o amor eterno de uma mãe que é tão diferente do pai mais prático e desassociado de Parker. Com base em arcos de storyboard, vimos assassinos serem humanizados quando crianças enquanto interagiam com entes queridos que querem ajudar desesperadamente. Tudo o que destruímos vai um passo adiante com base na devoção maternal de Victoria, mas as complicações da linhagem não conseguem remeter ao tormento psicológico aterrorizante com a tragédia do 'cientista louco' sustentada.
A capacidade de compaixão dos pais de Victoria também é seu maior defeito, já que ausências prolongadas das instalações da empresa levam a citações como: 'Se eu fosse um homem, eles me chamariam de excêntrico ou gênio, não de mãe superprotetora.' O desempenho de Mathis separa mamãe de papai (neste cenário) conectando-se com os instintos protetores de Victoria a todo custo. Por como Spencer de Israel Broussard permanece distante enquanto uma porta giratória de vítimas interpretadas por Aurora Perrineau revive o mesmo inferno em recipientes diferentes, a esperança de Mathis cai em olhares vazios. Como pai, não há nada mais assustador do que não ser capaz de salvar ou “consertar” seu filho. O 'progresso' de Victoria está enraizado nesses mesmos medos, que Mathis evoca desamparadamente em acessos de frustração nada invejável.
O que ajuda Tudo o que destruímos nunca terá que questionar * se * Spencer é um assassino. Isso está tudo resolvido na cena de abertura do filme. Stardust abre a porta para adições de construção de personagem, como seus talentos artísticos (os esboços são intrigantes), a adição de Dora Madison como interesse amoroso / vizinha intrometida Marissa Cornell, e mais do que apenas histórias sobre abuso de animais ou mau comportamento no playground. Somos capazes de apreciar produtos químicos essenciais e atuação, embora os detalhes de estabelecimento sejam genéricos de valor base. Como eu disse, você viu essas placas de serial killer dispostas indefinidamente, com pouco mais a ser adicionado aqui. Temas de vitimização sacrificial, avanço biológico e defesa eterna de uma mãe são muito mais intrigantes.
Tudo o que destruímos é um conto de dor de cabeça, inevitabilidade e como o papel da mãe nunca pode ser exagerado. Chelsea Stardust demonstra um olhar aguçado para encontrar valor em produções independentes, mesmo que a história em si seja um tanto esperada, apesar dos avanços na reprodução humana. Samantha Mathis dá sua vida por uma criança, Israel Broussard friamente tenta largar seu vício e, no final, somos tratados com tribulações de paternidade que nenhuma mãe ou pai poderia suportar. A cinematografia violenta e o compromisso de Broussard com a depravação robótica são os destaques aqui, tornando-se outra regra No escuro assista que seja recomendável o suficiente para suas necessidades de streaming noturno.
/ Revisão do filme: 6,5 de 10
