existe uma cena após crédito na mulher maravilha
Homem de Ferro - Robert Downey Jr. + Shaq = Como isso foi feito?!?!
Ninguém se propõe a fazer um filme malsucedido. Mas a verdade é que isso acontece o tempo todo. E quando isso acontece, muitas vezes há uma aventura divertida ou um conto de advertência à espreita em algum lugar nos bastidores. Esta é a história do filme de super-heróis Shaquille O'Neal Aço .
História Oral do Aço
Como isso foi feito é um complemento do podcast Como isso foi feito com Paul Scheer, Jason Mantzoukas e Junho Diane Raphael que se concentra em filmes. Este recurso regular é escrito por Blake J. Harris , que você pode conhecer como o escritor de o livro Guerras de Consoles , em breve será um filme produzido por Seth Rogen e Evan Goldberg . Você pode ouvir a edição Steel do podcast HDTGM aqui .
Sinopse: Quando alguém começa a armar criminosos comuns com a arma supersecreta que John Henry Irons (Shaquille O’Neal) projetada para os militares, Irons une uma armadura e tenta salvar sua cidade.
Slogan: Os heróis não se tornam maiores
No verão de 1993, Shaquille O’Neal comemorou seu amor ao longo da vida pelo Superman com uma tatuagem no braço esquerdo. Naquele mesmo verão - poucos meses após o icônico Homem de Aço ter sido assassinado no Universo DC - quatro “Super-homens” avançaram para preencher o vazio e proteger a cidade de Metrópolis. Um desses quatro heróis era um ex-designer de armas afro-americano que usava o apelido de 'Aço'. Esse personagem chamou a atenção do produtor musical Quincy Jones e de seu parceiro David Salzman, que gostou da ideia de trazer um modelo como Steel para a tela grande. E depois de uma conversa com o superagente do basquete Leonard Armato, Jones sentiu que havia encontrado o cara perfeito para o papel em Shaquille O'Neal.
Para Shaq, o superfã do Superman, essa não foi uma venda difícil. “Shaq achou legal”, lembra Leonard Armato. “Você consegue fazer este terno de ferro, entra e salva a cidade. É um filme de super-herói. Por que você não gostaria, sabe? ' Então Shaq estava a bordo e também a Warner Brothers. Mas o que aconteceu a seguir não foi nada fácil.
Aqui está o que aconteceu, conforme contado por aqueles que fizeram acontecer ...
Apresentando:
a realização de guerras nas estrelas, a força desperta
- Mark Allan Coprodutor
- Leonard Armed Produtor Executivo (ex-agente de Shaquille O’Neal)
- Irma P. Hall Ator (vovó Odessa)
- Mark Irwin Diretor de fotografia
- Kenny Johnson Escritor / Diretor
- Venita Ozols-Graham Diretor Assistente, Produtor Associado
Parte 1: Evolução de uma sombra
Kenny Johnson: De volta à faculdade, eu não era um grande escritor. E eu realmente não pensei que fosse por muitos, muitos anos. Eu estava na Carnegie Mellon - embora fosse então o Carnegie Institute of Technology - e consegui montar um curta-metragem pouco antes de me formar na faculdade lá. O que foi interessante de fazer em uma escola sem equipamento de filmagem. Mas eu inventei um pequeno suspense psicológico muito simples que poderia ser filmado no maravilhoso prédio de belas artes neoclássicas da escola. Exatamente esse tipo de caverna grandiosa de arcos e tetos abobadados. Lugar muito apropriado para uma situação assustadora à noite que joga com a paranóia e medos de uma jovem. Acabou tendo 30 minutos de duração. Era Chamado Evolução de uma sombra . E então, com meu filme debaixo do braço, fui para Nova York e eles basicamente disseram: Por que você veio para Nova York?
Johnson veio para Nova York porque já estava na costa leste, embora provavelmente ainda mais porque não tinha contatos no oeste.
Kenny Johnson: Achei que eles fizeram algum filmes em Nova York, mas infelizmente não tantos naquela época do mundo. Então eu acabei na TV no começo. Comecei como assistente de produção na CBS e em um ano consegui um emprego de direção na WPIX, a maior estação independente de Nova York. Eu tinha 22 anos, produzia e dirigia TV em Nova York. Não era o que eu queria fazer - não o trabalho em um filme dramático que buscava - mas ouça: arrumei um emprego, era casada e tinha filhos, então precisava.
Cerca de um ano depois disso, Johnson foi abordado por Roger Aires, que era então o produtor executivo do primeiro programa diurno de variedades do mundo.
Kenny Johnson: Isso foi pouco antes de Nixon contratar Roger para ser seu consultor de mídia. E eu disse: “Não, obrigado, Roger. Agradeço a oferta, mas quero muito fazer filmes ”. Ele disse que me deixaria fazer muitos trabalhos no cinema e que seria uma ótima experiência e blá blá blá ... Roger é muito sedutor. Então, entrei para o The Mike Douglas Show como produtor e logo assumi como produtor executivo.
Durante a gestão de Johnson, The Mike Douglass Show se destacou, mas não era o que o jovem cineasta queria fazer. Então, aos 25, ele decidiu que era hora de se mudar. E, por sorte, ele agora tinha um contato em Los Angeles.
Kenny Johnson: Meu amigo de faculdade. Um garoto chamado Steven Bochco. Steve era um ano mais novo do que eu na faculdade e tinha ido para Hollywood e colocado o pé na porta da Universal, onde era um escritor novato. Isso foi muito antes de ele criar Hill Street Blues, LA Law, NYPD Blue e tudo mais. Mas pelo menos eu tinha Steve lá fora e alguns outros amigos. Então eu fiz as malas, mudei para lá e estava pronto para fazer filmes. Mas então a Califórnia basicamente disse: Do que você está falando? Você é um produtor de talk show.
Apesar da água fria espirrada em seu sonho, Johnson ficou em LA (no quarto de hóspedes de Bochco, na verdade) e tentou fazer funcionar. Uma missão que foi muito ajudada depois que Bochco persuadiu Johnson a começar a escrever.
Kenny Johnson: Ele me obrigou a fazer isso e descobri que sabia escrever, e conseguia escrever muito rápido. Então me tornei um grande escritor de roteiros não produzidos. Nesse ínterim, Steve estava me apresentando aos caras da Universal, incluindo um cara chamado Stephen Cannell, que também era um dos Jovens Turcos. Ele era um editor de história em um programa chamado Adam 12. Deus abençoe seu coração, ele me deu algumas tarefas de redação e, por fim, uma tarefa de direção sobre Adam 12 ... Então eu estava começando a colocar o pé na porta quando Bochco compartilhou um roteiro meu [sobre dublês de Hollywood] com Harve Bennett, que tinha alguns episódios de programas de televisão em exibição.
Um deles se chamava The Six Million Dollar Man .
Ash vs evil dead 2ª temporada terminando
Kenny Johnson: O show estava em sua primeira temporada completa, então eles estavam procurando desesperadamente por roteiros com pressa. Então Herb e eu meio que nos demos bem e ele perguntou se eu tinha alguma ideia para eles. Eu disse: 'Bem, é provavelmente a ideia mais óbvia que você já pensou, mas por que não fazemos A Noiva de Frankenstein?' Você sabe, você tem esse tipo de homem monstro, ele não deveria ter uma companheira? Não deveria haver uma mulher biônica?
Bennett adorou a ideia de uma mulher biônica e contratou Johnson para escrever o episódio.
Kenny Johnson: Então eu fiz. E no decorrer disso, Harve me pediu para me juntar ao Homem dos Seis Milhões de Dólares. Enquanto isso, a Mulher Biônica foi ao ar e a audiência do Six Mill disparou com o personagem que eu havia criado. Depois do Retorno da Mulher Biônica, a ABC percebeu que tinha uma mina de ouro e Fred Silverman, que administrava a rede, disse: 'Kenny, gostaria que você transformasse isso em uma série.'
Venita Ozols-Graham: Como trainee, meu primeiro show foi Bionic Woman. E Kenny foi o produtor executivo disso. Eu não o conheci no primeiro dia - acho que foi talvez 5 dias depois do início do show - mas eu era um bebê. E eu me lembro de ficar impressionado com ele. Então essa foi a primeira vez que encontrei Kenny - como assistente de direção estagiária correndo por aí - e então eu estava em um monte de outros programas com ele porque você meio que corre em pacotes e clica quando você se dá bem com as pessoas.
Kenny Johnson: Na época em que deixei a Mulher Biônica, Frank Price, que dirigia a Universal na época, veio até mim e disse que eles tinham acabado de adquirir os direitos dos super-heróis da Marvel Comics. Qual eu gostaria de fazer? E eu disse: “Nenhum deles, Frank. Não gosto de spandex e cores primárias. Simplesmente não é o que eu quero fazer. ” Fui formado em teatro clássico e queria fazer os clássicos! [rindo] E eu realmente planejava dizer não, mas minha esposa Susie (a mulher mais letrada que conheço) me deu um tímido Os miseráveis, que eu estava lendo. E eu me lembro de sentar em casa e dizer a mim mesmo: ah, merda. Há uma maneira de pegar Victor Hugo - esse conceito de Jean Valjean e o Inspetor Javert o perseguindo - e um pouco de Jekyll e Hyde de Robert Louis Stevenson e essa coisa ridícula chamada O Incrível Hulk e transformá-lo em uma série. E então fui até o Frank e disse: 'Ok, farei o Hulk se você gostar do conceito que criei e me deixarei lançá-lo como eu quiser.' E comecei a escrever o piloto de The Incredible Hulk em sete dias, toda a história e o roteiro, e filmamos as páginas brancas do meu primeiro rascunho. Sem revisões.
O filme piloto de duas horas de Johnson foi ao ar na CBS em novembro de 1977. Foi então escolhido e veiculado por cinco temporadas (bem como levou a três filmes feitos para a televisão).
Kenny Johnson: Depois disso, fui para a Warner Brothers, onde estava trabalhando em uma ideia para um filme - inspirado em um romance de Sinclair Lewis dos anos 30 chamado It Can't Happen here - e então escrevi este roteiro sobre uma aquisição fascista dos Estados Unidos. E eu estava conversando com Brandon Tartikoff, Brandon era então presidente da NBC, e ele queria ler meu roteiro. E eu disse: 'este não era um projeto de TV pequeno, era um grande característica ! ” Mas eu o deixei ler o roteiro e ele pirou. Ele disse: 'Eu realmente amo isso, mas estou preocupado que os americanos não aceitem essa ideia de uma tomada fascista de base. Não poderia ser um inimigo externo como os soviéticos ou os chineses? ” Nah, eu não achei que isso iria funcionar. E então Jeff Sagansky, vice-presidente de Brandon na época, que estava sentado no canto disse: 'Que tal os alienígenas Kenny?' Alienígenas? Mais ficção científica? ECA. Mas fui para casa naquela noite, pensei sobre isso e percebi que Jeff estava certo. Eu poderia contar a história que queria contar sobre o poder e como um espectro de pessoas reage à sua influência, usando a força externa de alienígenas.
arma do apocalipse x-men x
Em maio de 1983, a NBC exibiu uma minissérie original chamada “V.” 80 milhões de pessoas sintonizaram. E em vez de se afastar da ficção científica, Johnson desviou para mais perto do escaninho. Em seguida, ele co-criou um programa chamado Shadow Chasers for ABC e, em seguida, desenvolveu uma adaptação de Alien Nation para a Fox.
Venita Ozols-Graham: Ouvi dizer que Kenny estava procurando um 1stAD em Alien Nation, então entrei em contato com ele e disse: 'Eu sei que você me conhece, ou pelo menos que você está ciente de mim, e eu adoraria fazer uma entrevista para o trabalho.' Então ele disse entre e eu entrei. Mas o que ele não sabia - e o que eu escondi na época - era que eu estava grávida de quatro meses. Eu sabia que no final do show eu seria muito, muito grande, mas também sabia que poderia fazer isso e fazer funcionar. Eu só, você sabe, não queria ser rejeitado por causa disso. Então, eu não contei a ele sobre e ele me contratou. E então nós apenas trabalhamos juntos punho e luva - nós terminaríamos as frases um do outro - e a partir de então, eu praticamente trabalhei em todos os seus projetos. Incluindo, é claro, o aço.
