(Bem-vindo ao Cena mais assustadora de todos os tempos , uma coluna dedicada aos momentos de terror mais pulsantes. Nesta edição: Segue-se usa ângulos amplos e uma configuração desorientadora para perturbar antes de dar um susto de um ou dois socos para sempre.)
O escritor / diretor David Robert Mitchell sabe como construir uma atmosfera arrepiante. Com uma abordagem minimalista para contar histórias, o sucesso de Segue-se como um filme de terror atraente, deve muito ao uso de planos amplos e estilo visual distinto e design de produção de Mitchell. Mudanças sutis nas estações e no tempo são inconscientemente perturbadoras, pois os espectadores não conseguem definir quando e onde a narrativa ocorre. Os personagens principais usam maiôs em uma cena e casacos frios na próxima. O conjunto desorienta ainda mais com a decoração de várias eras - não convencionais e confrontos de tecnologia inventada com televisões retrô que tocam recursos de ficção científica dos anos 50 Mitchell intencionalmente cria um contraste para dar ao seu filme uma qualidade atemporal. Tudo isso, combinado com terror cuidadosamente coreografado que pode vir de qualquer lugar nos espaços abertos, induz o pavor agorafóbico.
Funciona para criar o clima para o maior susto do filme, uma cena aterrorizante que entrega não um, mas dois sustos potentes sem um segundo de sobra para o público recuperar o fôlego. Ainda mais impressionante é a maneira como Mitchell cria camadas de complexidade visual que oferece múltiplas leituras em visualizações repetidas.
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A configuração
Maika Monroe estrela como Jay Height, um adolescente despreocupado cuja vida foi alterada graças a um bizarro encontro sexual com seu novo namorado Hugh (Jake Weary). Ao dormir juntos, Hugh incapacita Jay, leva-a para um terreno abandonado e explica as regras da maldição mortal que ele acaba de infligir a ela. Ela está condenada a ficar de olho na Morte, que sempre virá atrás dela na forma de amigos e estranhos, a menos que ela passe para outro parceiro sexual. Preocupada por estar sofrendo um colapso mental, a irmã de Jay, Kelly (Lili Sepe), os amigos Yara (Olivia Luccardi) e Paul (Keir Gilchrist) e o vizinho Greg (Daniel Zovatto) se juntam a ela.
A história até agora
Enquanto explica as regras da maldição da morte, Hugh aponta uma mulher nua se aproximando à distância, em um movimento lento, mas constante. Ele então os afasta da área, deixando Jay abalado e exposto na frente de sua casa antes de fugir. A polícia não consegue encontrar nenhum vestígio da mulher nua ou de Hugh, pois descobrem que era uma identidade falsa. Após o evento traumático, Jay tenta retomar a normalidade e vai às aulas. Olhando pela janela da sala de aula, ela avista uma mulher mais velha em uma bata de hospital cruzando o terreno, aparentemente sem ser vista por aqueles ao seu redor.
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Muito perturbados, os amigos de Jay concordam em passar a noite para lhe fazer companhia. Jay, sem conseguir dormir, desce as escadas para assistir TV com Paul. A conversa tranquila é interrompida pelo som de vidro quebrando. Paul relata uma janela quebrada na cozinha, então sobe as escadas para acordar a irmã de Jay.
A cena
Sozinha, Jay cautelosamente vai até a cozinha para ver o estrago por si mesma. A música cresce com uma batida pulsante, sinalizando que um susto se aproxima. A câmera diminui a velocidade e toda a música desaparece, exceto a batida dos tambores, enquanto Jay entra na cozinha. Ela se vira e se depara com uma mulher desgrenhada de sua idade, com as roupas rasgadas e sem dentes. A mulher chega mais perto enquanto urina. Gritando, Jay tenta seu caminho escada acima e se tranca em seu quarto. Paul e Kelly chegam, confusos, pois insistem que não há mais ninguém na casa. Eles tentam acalmar os nervos de Jay quando alguém bate na porta. É Yara, meio adormecida e perplexa com o tumulto. O momento de alívio é pontuado por uma picada de música e a aparência surpreendente de um homem alto vindo da sala escura logo atrás de Yara. Jay sai com um terror abjeto.
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Até este ponto, a entidade só apareceu de uma distância segura. Mesmo a uma distância distante, os ângulos amplos provocam uma vulnerabilidade exposta que cria pavor. Esta cena marca a primeira vez que o 'isso' homônimo invade a casa e o espaço pessoal de Jay. O conceito de invasão de casa é intrinsecamente petrificante porque remove o único lugar destinado a oferecer segurança e conforto, mas a aparência da entidade aumenta esse medo natural graças à forma como escolhe uma vítima de agressão sexual. Jay ainda está se recuperando do próprio ataque. Sua incitante experiência consensual foi selvagemente desfeita pela cloroformação e amarração de Hugh antes mesmo que ela pudesse se vestir. A maneira como ele descuidadamente a deixa na rua só aumenta a metáfora do assalto. A entidade não apenas entrou em sua casa para reivindicá-la, mas também explorou seu trauma.
É o visual da mulher desgrenhada que torna esse susto tão poderoso, já que Mitchell emprega táticas convencionais para induzir arrepios entre as picadas de música sinistra e o foco lento na vítima pretendida. As imagens da entidade, ao se aproximar de Jay, deixam uma marca, mas Mitchell não dá à sua heroína muito alívio.
Jay se encolhe em seu quarto, e seus entes queridos chegam para protegê-la, seja dela mesma ou de seu inimigo invisível. É o tipo preciso de cena que, de outra forma, permitiria ao espectador um momento para acalmar seu pulso acelerado. Em vez disso, Mitchell o usa para se esgueirar em outro susto inesperado. Yara fica parada relaxada e sonolenta na porta do quarto de Jay, perguntando sobre a comoção. Paul e Kelly baixam imediatamente a guarda, e a pontuação sinistra pára por um instante fugaz. Ele entra em ação novamente quando uma figura quase anormalmente alta emerge da escuridão atrás de Yara. A brusquidão de seu aparecimento oferece outro susto potente, marcando apenas dois minutos após o encontro anterior.
O fato de vir de um local completamente diferente e improvável na casa de Jay envia a mensagem clara de que a morte pode vir de qualquer lugar a qualquer momento. No entanto, Jay passa o resto do filme tentando ultrapassar e ser mais esperto que a entidade. Segue-se , e essa cena crítica de duplo medo demonstra como não há muitas outras coisas que entram em nossa pele como lembretes viscerais de nossa mortalidade passageira.
