Em qualquer momento dentro Fio Fantasma , o mais novo filme do roteirista-diretor Paul Thomas Anderson , é incrível considerar o quão longe o cineasta avançou nos últimos 20 anos. No início deste outono, eu escrevi sobre o épico tragicômico e magistral de Anderson Boogie Nights em seu 20º aniversário e como tantos de seus filmes se concentram na criação de uma família improvisada quando os membros biológicos da família simplesmente não servem. No entanto, embora esse tema seja recorrente em muitos dos filmes de Anderson, é absolutamente notável considerar o quanto ele se esforçou para lançar seu oitavo longa. Fio Fantasma é talvez sua história mais envolvente, enlouquecedora e fascinante até hoje.
O padrão em que os filmes anteriores de Anderson, os do final dos anos 1990, pareciam se encaixar, começou a evaporar com o lançamento de Punch-Drunk Love em 2002. Hard Eight , Boogie Nights , e Magnólia são todos filmes mais faladores, os dois últimos devendo dívidas visíveis às inspirações de Anderson, diretores como Martin Scorsese e o falecido Robert Altman. Punch-Drunk Love tem alguns aspectos que parecem vinculá-lo aos filmes anteriores de Anderson: uma trilha sonora de Jon Brion, um cenário atual da Califórnia, a aparência de Philip Seymour Hoffman (um regular do PTA) e um vínculo com a filmografia de Altman (no uso de uma música de Popeye ) Mas Punch-Drunk Love é o início de dois elementos notáveis que se repetiram em alguns outros filmes PTA, incluindo Fio Fantasma : personagens principais implacavelmente misteriosos e as batalhas de vontades que ocorrem entre eles e os outros.
The Mysterious Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd e agora os dois líderes de Fio Fantasma todos se destacam na filmografia de Anderson como alguns de seus protagonistas mais notáveis e enigmáticos. Cada um existe em uma época e lugar diferentes. Reynolds e Alma são os primeiros a viver e trabalhar em um país diferente. No entanto, todos eles se encaixam como uma espécie de heróis das trevas imperceptíveis e fascinantes. A premissa de Fio Fantasma é tão leve quanto possível: ambientado na década de 1950 em Londres, o filme se concentra em um fabricante de roupas meticuloso chamado Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) enquanto ele embarca em um novo romance com Alma, uma jovem garçonete (Vicky Krieps) que ele conhece um dia em um hotel rural. Os altos e baixos de seu relacionamento constituem o resto da história opaca.
Muito foi feito com antecedência que Fio Fantasma é a segunda e supostamente última colaboração entre Anderson e a estrela Daniel Day-Lewis, que recentemente anunciou sua aposentadoria da atuação. Se ele seguir esse anúncio, Fio Fantasma é uma nota muito alta para sair, embora Reynolds Woodcock seja um personagem muito diferente, interno, mais oblíquo do que Haverá sangue Daniel Plainview. Plainview, o anti-herói daquele que ainda é o maior filme de Anderson, não gosta de falar muito sobre seu passado, mas os vislumbres que vemos, bem como suas interações na pequena cidade de Little Boston, Califórnia, sugerem o suficiente para que saibamos do O passado sombrio do Oilman e como isso endureceu sua alma em um espírito ferozmente competitivo.
Recebemos menos pistas de como as mentes de Reynolds e Alma funcionam por um tempo de várias maneiras, elas apenas se revelam nos 10 minutos finais (sobre os quais mais em breve). Na seção inicial, Fio Fantasma quase parece que será o retrato sombrio e destrutivo do artista e sua musa que Darren Aronofsky queria mãe! ser. Reynolds é visto pela primeira vez tomando café da manhã com sua devotada irmã Cyril (a maravilhosa Lesley Manville) e Joanna (Camille Rutherford), esta última em um estado de frustração perpétua. Sabemos pouco sobre Joanna, que deixa a casa de Reynolds logo depois, mas assim que Alma toma seu lugar, fica mais claro que Joanna já havia servido na mesma posição: amante, musa, ajudante e parceira de treino de Reynolds.
A relação entre Reynolds e Alma é romântica, mas também uma extensão da qualidade mais perversa e intensa do casal em exibição em Punch-Drunk Love . O apaixonado Barry Egan de Adam Sandler se apaixona fortemente por Lena Leonard de Emily Watson, mas Barry é um personagem estranho e introvertido que só parece ganhar vida quando Lena responde gentilmente à sua estranheza. “Estou olhando para o seu rosto e só quero esmagá-lo”, ele diz a ela. 'Eu só quero quebrar a sua cara com uma marreta.' E ela responde: “Quero mastigar seu rosto e arrancar seus olhos”. Eles se merecem em suas idiossincrasias masoquistas e desconcertantes.
O mesmo ocorre com Reynolds e Alma, embora, a princípio, Alma considere o homem mais velho desagradável, irritadiço e infantilmente desagradável, embora ela se sinta atraída por ele. Quando Reynolds vai descomprimir no hotel rural após a partida de Joanna, ele está claramente encantado com a misteriosa Alma, mas ela não percebe o fato de que suas necessidades precisas (a um ponto de possível TOC) devem ser atendidas ou então ele não será capaz de realizar seu trabalho em todas as horas do dia. Eles se tornam um casal em breve, mas apenas em alguns aspectos Alma vai com Reynolds para seu refúgio favorito em Londres, mas eles estão sempre acompanhados por Cyril, e Alma sempre acaba se sentindo como a terceira roda em vez disso. Reynolds mal expressa interesse sexual visível por Alma, pelo menos até que ela consiga sua reserva e invada o quarto de hotel de uma socialite americana bêbada (Harriet Sansom Harris) para remover o vestido Woodcock que ela está usando depois de entrar em colapso em um estupor. Só então Reynolds a abraça apaixonadamente em um acesso de ressentimento.
Um relacionamento gelado
Mesmo em meio ao empurra-empurra, Alma quer surpreender Reynolds com um jantar romântico, talvez como uma forma de reacender o relacionamento que começou quando ele pediu um farto café da manhã no hotel rural. Cyril com firmeza, mas gentilmente avisa contra isso, dizendo que seu irmão odeia surpresas, mas Alma persiste quando Reynolds chega, ele é realmente frio e brusco. É aqui que o relacionamento fica mais gelado e co-dependente. Reynolds critica Alma, primeiro sobre a maneira como ela preparou seus aspargos (com manteiga, não com óleo, porque, novamente, ele é muito preciso), depois sugerindo infantilmente que ela é uma agente enviada para destruir toda a sua vida. (Esta cena, bem como algumas outras, apresenta o humor agudo e muito estranho que marca muitos dos melhores filmes de PTA. Day-Lewis pode não parecer um ator particularmente engraçado, mas sua frase repetida, 'Mostre-me sua arma' é estranhamente muito engraçado, adicionando uma camada de tensão à discussão.) Em outro filme, com outras pessoas, talvez Alma voltasse para o campo e deixasse Reynolds e Cyril trabalhando. Em vez disso, Alma fica por perto e opta por dar ao amante outra surpresa.
que poderes jack jack tem
Fio Fantasma não se revela totalmente a princípio, mal sugerindo o mistério de seu dispositivo de enquadramento: Alma e uma pessoa invisível sentadas perto de uma fogueira, ela conversando com a outra sobre Reynolds. Em um ponto, vemos brevemente a pessoa (um homem em torno de sua idade), mas logo o vemos em um contexto diferente. Após a discussão entre Reynolds e Alma, ela encontra alguns cogumelos na floresta próxima para usar em sua cozinha, escolhendo deliberadamente aqueles com propriedades levemente venenosas. Na verdade, Alma só coloca alguns pedaços de cogumelo moído no chá de Reynolds, mas é o suficiente para fazê-lo desmaiar, sofrer problemas gastrointestinais e alucinar com sua mãe há muito falecida. Pela primeira vez no filme, Reynolds está desamparado, confiando em Alma em todos os sentidos, mesmo quando um jovem médico (o homem com quem Alma está falando no dispositivo de enquadramento) passa para verificar o paciente mais velho.
É aqui que Fio Fantasma mais claramente se desvia dos outros filmes de Anderson. Muitos desses filmes são obcecados por famílias, especificamente pais e filhos. Fio Fantasma , por outro lado, é muito sobre mães e filhos, em mais de uma maneira. Além dessa alucinação, não vemos a mãe de Reynolds e Cyril, embora seu impacto seja profundamente sentido. Quando Reynolds está se recuperando, Alma assume para trazê-lo de volta à saúde plena, ecoando seu comportamento agressivo (quando o homem doente diz a seu médico para 'se foder', Alma repete: 'Receio que você deva se foder' ) Aqui, ela toma o lugar de Cyril, a irmã que raramente fica longe do irmão, mesmo durante envolvimentos românticos. Aqui, Alma se torna uma mãe substituta de Reynolds, que responde abertamente dizendo a Alma pela primeira vez que a ama e, em seguida, propondo casamento.
