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Muito de meu amor pessoal para Scott Pilgrim contra o mundo não deriva de onde você pensa. As pessoas apontam para o diálogo engraçado, a boa música ou ação arrasadora, enquanto outros podem destacar a história interessante ou algumas das performances individuais. Está tudo muito bem. Mas quando coloco meu Blu-ray, autografado por todo o elenco , meu amor pessoal pelo filme vem da sequência do título. Os primeiros 5 minutos ou incluindo tudo, desde o logotipo universal de 8 bits até o diretor Edgar Wright Crédito de.
O site incrível A arte da sequência de títulos falou não apenas com Wright, mas também com o designer de conceito e o principal artista de storyboard Oscar Wright bem como o principal designer de títulos Richard Kenworthy em detalhes meticulosos sobre a criação da sequência de créditos de tirar o fôlego. Temos alguns destaques abaixo.
A sequência do título em Scott Pilgrim contra o mundo prepara você para a epopéia épica prometida pelo pôster. A música estridente de Sex Bob-Omb de Beck, a incrível tomada única enquanto a sala de estar de Young Neil se estende até o infinito, a piada interna carregada, os títulos coloridos de Shynola e, claro, as performances de Sex Bob-Omb e Knives Chau combinam para deixar o público tão animado antes mesmo do filme começar que, se você não for fisgado por isso, não vai ser fisgado de forma alguma.
Temos alguns destaques abaixo, mas não posso recomendar o suficiente para clicar em A arte da sequência de títulos e leia essas entrevistas na íntegra e veja os vídeos disponibilizados. Os fãs do filme transbordarão de informações totalmente desnecessárias, mas excelentes.
Um dos primeiros petiscos legais é que, se não fosse por Quentin Tarantino, Scott Pilgrim contra o mundo pode não ter uma sequência de títulos. Edgar Wright explica:
O filme sempre abria com os créditos do estúdio e o título do filme sempre ocorria ao longo da longa filmagem na sala de estar com a banda tocando. Essa foi uma das primeiras cenas abordadas e previstas. Mas originalmente todos os cartões de crédito eram pretos. Originalmente, também terminamos com uma música completamente diferente, “In The Long Run” do The Carrie Nations. Testamos a tela uma vez nesta versão. Mas então algumas pessoas fizeram uma anotação sobre o filme, uma delas sendo (o nome caiu) Quentin Tarantino. Ele sentiu que precisávamos de uma sequência de títulos no início para permitir que as pessoas se acomodassem e sugerissem mais sobre o que estávamos prestes a ver. Fizemos uma simulação muito grosseira disso no AVID com títulos em branco sobre preto junto com gráficos de forma de onda. Até mesmo essa sequência temporária deu ao filme um senso de ocasião e um intervalo bem distinto entre o prólogo e a primeira cena que leva a história adiante. Também ajudou a ter a trilha sonora mais alta de Beck tocando por dois minutos seguidos. Então, sabíamos mesmo com nosso mock up que os títulos iniciais faziam uma grande diferença no filme.
E aqui está como o designer do título principal, Richard Kenworthy, da Shyola, descreve o processo de conseguir o emprego e dar a Edgar o que ele queria.
Foi um projeto estranho porque Edgar já tinha um corte bem apertado do filme nas mãos. Tarantino tinha visto um corte bruto e sugeriu que precisava de um momento no início para permitir que o público se acomodasse. Edgar queria dar ao público uma pequena amostra do caos que estava por vir, mas sem estragar nenhuma surpresa, então ele especificamente não quer que usemos diretamente a arte de Bryan. Inicialmente, lançamos o que é melhor descrito como uma luta ocular epiléptica de 8 bits. Cortamos juntos um filme de humor usando um monte de clipes pixellados de padrões geométricos e efeitos de mangá, que eram realmente exagerados. Edgar gostou da energia, mas não queria colorir o filme de forma tão ostensiva com jogos de computador desde o início. Então, nós tivemos um repensar. Tínhamos uma lacuna muito específica a preencher - a banda começou seu ensaio, você teve um título principal, eles arrasaram, a música termina e então você corta para a reação do Knives. Tínhamos a noção de que era assim que a música tocava na cabeça de Knives. Ouvindo a música, começamos a fazer uma representação visual de seu som um pouco amador, cru e de garagem. Algo que parecia uma performance ao vivo. Um filme de arranhões vívido, colorido e na cara parecia um ajuste perfeito. Fizemos um teste e parecia muito promissor.
Eu acho que isso é uma provocação suficiente. Fãs do peregrino, mais uma vez, dirijam-se para A arte da sequência de títulos para muito mais informações, é ridículo. Outras influências, vídeos animados, é uma loucura.
