Há alguns dias, falamos com o lendário produtor Al ruddy sobre a fabricação de O padrinho , Joaninhas e Megaforce (em que a gangue Como isso foi feito? coberto em seu episódio mais recente )
Hoje, na Parte 2, continuamos nossa discussão épica com Al Ruddy - desta vez falando sobre Bebê de um milhão de doláres , Little Fauss e Big Halsy e O Jardim mais comprido ...
4. BEBÊ DE MILHÕES DE DÓLARES (2004)
PARA RUDDY: Eu fiz um filme com Clint Eastwood chamado Bebê de um milhão de doláres . Era de uma coleção de contos chamados Queimaduras de corda .
BJH: Sim. Vamos falar sobre isso. Você mencionou o outro durante aquilo - no início - sua esposa havia dito algo para você: quem gostaria de ver um filme sobre uma boxeadora ?!
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PARA RUDDY: [Uma boxeadora] que morre! Quem vê filmes com boxeadoras? Você já foi a uma luta de boxe com mulheres? Isso é uma merda doentio!
BJH: Bem, o que te atraiu desde os primeiros estágios?
PARA RUDDY: Agora, vou mostrar como isso aconteceu. Anjelica Huston é uma amiga minha. Ou ela era uma amiga minha (você verá por que em um minuto). Ela me liga e diz: 'Eu li uma das coisas mais bonitas que já li na minha vida. Quero que você leia porque gostaria que você o produzisse e eu irei dirigi-lo. ” Eu disse: “Tudo bem, Anjelica, tudo bem. Vou ler essa merda. ' Eu juro: eu tinha lágrimas escorrendo pelo meu rosto. Quando eu li isso. Isso é o quão fodidamente tocado eu fiquei com isso. Então, eu faço um acordo com Anjelica e vamos conseguir uma escritora e ela vai dirigi-lo. Bem, antes de eu ter meu escritor a reboque, ela me ligou e disse: 'Eu odeio fazer isso com você, mas Julia Roberts acabou de me ligar e ela me ofereceu um pagamento firme ou peça para escrever e dirigir um filme com ela, então eu Tenho que ir Bebê de um milhão de doláres . '
BJH: OK.
PARA RUDDY: Bem, a essa altura, eu tinha - não estou exagerando - [investido] cerca de US $ 100.000 nessa coisa. E então fiquei com uma pequena história (cerca de 35-40 páginas de um conto) e nenhum diretor. E eu tinha meu pau na mão ... mas quando li [o conto em que o projeto foi baseado], eu estava tão tocado por ele. Eu poderia contar essa história em uma festa e teria pessoas chorando. Estou falando sério. As pessoas diziam: “Por que você não manda fazer?” Eu disse: 'Estou tentando fazer isso!' Então, na próxima parte da história, vou deixar a estrela de fora porque não quero recriminações.
BJH: Certo.
PARA RUDDY: Uma das principais estrelas femininas no negócio - ela trabalha com a CAA - eles ligam e querem saber se eu farei um acordo com ela. Você está brincando? [risos] Então agora eu faço reuniões com ela e ela é talvez uma das pessoas mais legais que já conheci em Hollywood. Passamos um tempo conversando sobre diretores e o que queremos fazer. Estou me apaixonando por essa mulher, ela é ótima pra caralho. Então, um dia, estávamos almoçando e ela disse: 'Boas notícias.' Eu disse o que?' Ela disse: “Temos um diretor”. Hmmm. Eu disse: 'Quem é?' Ela disse: “Shekhar Kapur”. Eu disse: 'Shekhar Kapur, o maldito indiano de Londres que acabou de fazer Five Feathers [Ruddy está se referindo a As Quatro Penas ]? Como diabos ele vai fazer um filme de boxe? ' Ela disse: “Não, não, não. Ele realmente entende isso. ” Então ela me mostra o Telex que ele enviou para ela - sua análise do roteiro.
BJH: OK.
PARA RUDDY: Em primeiro lugar, ninguém jamais escreveu o roteiro perfeito, então sempre há algo que você pode escrever. Então, eu passo por isso sem qualquer pesar. Mas então chego a um parágrafo do meio que está queimando meu olho. “O principal problema com essa propriedade é que, como atleta, ninguém colocou seu ciclo menstrual em vigor.” Você nunca viu ninguém ficar louco como eu.
BJH: Ha.
PARA RUDDY: Eu joguei na porra da mesa ... Eu disse: “Ouça, diga ao [agente da CAA] Brian Lourd que se eu vir Shekhar Kapur perto do meu escritório, vou matá-lo. Voce entende? Ele será um homem morto. Recebo uma ligação do agente dela [Brian Lourd]. Ele disse: 'Qual é o seu problema? Que tipo de produtor você é? Você vai abandonar $ 1,5-2 milhões porque não gosta do diretor? ” Eu disse: “Sabe, Brian, você entendeu errado. Não é que eu não goste do diretor, eu Como meu material. Eu amo isso. E ele não pode fazer o filme que eu quero fazer. ” Bem, eu era persona non grata na CAA. Por cerca de 5 meses. Eles pensaram que eu estava louco.
BJH: [rir]
PARA RUDDY: Então, eu estava em Sun Valley cerca de dois meses depois disso e depois estava com Clint [Eastwood]. E eu disse: “Quer ler este roteiro?” Ele disse: 'Sim, sim.' Então eu o vejo na manhã seguinte. Ele disse: “Jesus Cristo. É um ótimo roteiro, mas é muito deprimente. ” Eu disse: 'Clint, não há problema em ter uma queda ou uma risada - apenas não fique no meio.' É bom chorar e é bom rir. Apenas não seja desinteressante. ”
BJH: Isso é maravilhoso.
PARA RUDDY: É assim que esse filme foi feito: CONTRA. TUDO. CHANCES. Eu mantive a opção viva mantendo a opção viva mantendo a opção viva porque eu não a deixaria ir. Quando eu desenvolvo um pedaço de material (e eu desenvolvi quase tudo que fiz), ele se torna muito pessoal comigo, sabe?
BJH: Certo.
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PARA RUDDY: Eu tenho um roteiro que tenho há 25 anos. Chamado Cry Macho . E eu estava em uma festa de aniversário para mim - com Arnold e Clint - e Clint disse: “Há alguém nesta festa que nunca teve Cry Macho nas mãos deles? ” Eu dei a todos em Hollywood. E todo mundo começa a rir. Não importa.
BJH: Isso é tão engraçado.
PARA RUDDY: Se você acredita ... [reiniciar] o que está faltando hoje no negócio é uma pena. Hoje se tornou a Comcast e todas as grandes redes e a indústria do cinema estão morrendo lentamente. Se você é um produtor e é Sua : VOCÊS. DEVO. OBTER. ISTO. FEITO. É sua responsabilidade. Seja como for. Não existe uma maneira fácil de fazer isso. Olha, se você é Steven Spielberg: claro! Mas para 90% dos produtores neste negócio - e acredite em mim quando digo a vocês: sou de longe um dos mais bem-sucedidos ... [reformulando] quando faço algo, eu continuo indo, porra, se é a última coisa que eu já feito. E eu não vou parar. Você sabe?
5. LITTLE FAUSS E BIG HALSY (1970)
PARA RUDDY: Quando comecei na Paramount, entrei porque tinha acabado Heróis de Hogan , direito? E eles acham que você é um gênio. Então, eu quero fazer este filme sobre corridas de motos e eu contrato um escritor chamado Charles Eastman, que é o escritor mais quente de Hollywood, e particularmente conhecido pelo fato de que ninguém tinha um roteiro de Charles Eastman. Ele não venderia os roteiros para ninguém.
BJH: Espere, o que isso significa? O que ele fez - licenciou [seus scripts] ou algo assim?
PARA RUDDY: Não, ele era apenas um cara que possuía 3 ou 4 roteiros e não confiava na maioria das pessoas. Ele realmente queria dirigir tudo o que escrevia, mas ninguém lhe deu uma pausa.
BJH : Oh, tudo bem. Peguei vocês.
PARA RUDDY: Então, eu faço um acordo com Charlie e ele sai para fazer pesquisas sobre corridas de motos e vai para Daytona para o grande final do filme. Claro, ele nunca chega lá. Ele acaba no Texas e fica com medo de que as pessoas vão atirar nele. Caras com caminhonetes e armas. E ele tem seu cão policial, Boris, nas costas. E Charlie me liga e diz: “Eu não posso continuar. A América está tendo um colapso nervoso. ” Lembro-me disso - isso foi três semanas antes de John F. Kennedy ser baleado. [Charlie disse] “Não posso ficar aqui, não posso ficar aqui, estou voltando!” Eu disse: 'Volte, Charlie, está tudo bem.' Então agora seu agente me liga. Ele diz: “Al, ouça, Charlie simplesmente não consegue mais escrever. Ele simplesmente não consegue decifrá-lo. ' Agora, eu [já] havia dado a ele metade do dinheiro do estúdio: $ 40.000. E ele receberia $ 40.000 quando concluísse. Então, agora estou com $ 40.000 sem nenhum script. Em minha primeira tarefa!
BJH: Ha!
PARA RUDDY: Então eu disse a Mike (seu agente): “Você pode dizer a Charlie que ele está fora do filme, ok? Eu entendi aquilo. Mas pelo menos venha como um amigo e termine o relacionamento como amigos. ” Ele disse: 'Você quer dizer isso?' Eu disse: “Sim, com certeza”. Cerca de uma hora depois, Charlie liga [e diz] 'Oh, estou tão feliz que você entendeu.' Claro, venha amanhã. Vamos tomar um café. E encontraremos outra coisa que podemos fazer. 'Oh, ótimo!' Ele virá na manhã seguinte, então vou falar com o chefe de Negócios, Art Ryan. Eu disse: “Art, Charlie vai me dar o roteiro nos próximos dias e preciso do cheque final de $ 40.000”. Ele disse: “Não, não, não podemos pagar pela final até que todos recebamos o roteiro”. Eu disse: “Art, ele precisa da porra do dinheiro. Dê-me uma porra de um cheque se você vai pegar a porra do script. Ele me deu o cheque de $ 40.000 - [cortando-se] Eu poderia realmente ter ido para a cadeia por isso ...
BJH: Oh, caramba ...
PARA RUDDY: Então, na manhã seguinte, Charlie chega com seu cachorro policial. Eu disse: “Charlie, sei o quanto você tentou. E eu quero que você fique com isso. ” Pego o cheque de $ 40.000. Eu nunca vou esquecer enquanto eu viver. Ele diz: 'Eu não agüento!' Eu disse: “Eu insisto!” Ele vestia uma jaqueta de veludo cotelê bege. Eu coloco na porra do bolso dele. Eu disse: “Pegue a porra do cheque e vá embora. Em algum lugar no caminho, vamos nos encontrar em outro negócio, Charlie. ' Ele saiu, ele não sabia o que dizer. Ele saiu com seu cachorro policial.
BJH: Incrível.
PARA RUDDY: Então isso foi terça-feira. No sábado, estou em casa assistindo futebol e minha campainha toca e minha esposa atende a porta. Ela sobe e diz: “Um cara chamado Charlie Eastman [está aqui].” Eu disse: “Ah, é mesmo?” Então Charlie entra. Ele está com uma capa de chuva porque está chovendo lá fora. Sob o braço, ele tem um envelope. Ele disse: “Olha, eu me senti tão culpado - o que fiz com você - isso me abriu e fui para Palm Springs e escrevi o roteiro em 4 dias”.
BJH: [rindo]
PARA RUDDY: Agora, eu disse que não conseguia acreditar no que aconteceu. Eu não conseguia acreditar! Ele me deu esse roteiro incrível (que foi destruído pelo diretor, há outra história), então liguei ... agora, Bob Redford amava Charlie Eastman, eu sabia disso. Mas ele não fará um filme na Paramount porque há um filme que eles querem que ele faça (o que ele não fará). Então ele deve um filme a eles. Ele está fazendo Butch Cassidy em Cuernavaca, México, certo?
BJH: Sim.
PARA RUDDY: [Naquela época] Eu sou apenas um novo idiota no lote! Por isso digo à minha secretária: vamos ligar ... peguem informações em Cuernavaca e consigam o melhor hotel. E pergunte por Bob Redford. Ela diz: “Tenho certeza de que Bob Redford vai correr para o telefone quando ouvir seu nome”.
BJH: Ha!
PARA RUDDY: Então ela ligou e disse: “É Bob Redford na linha! É Bob Redford! ” Pego o telefone e digo: 'Ei, meu nome é Al Ruddy, da Paramount. Eu tenho um roteiro de Charles Eastman. ” Ele disse: “Eu amo Charlie ... ei, ouça: por que você não me envia o roteiro? Eu posso ler aqui. ” Eu disse: 'Você leria se eu mesmo detonasse o roteiro?' Quer vir aqui a Cuernavaca para que eu leia o roteiro? Eu disse: 'Sim, se você ler imediatamente.' Ele diz: 'Bem, quando você quer descer?' Eu disse: “Amanhã”.
BJH: Amanhã? Isso é ótimo.
PARA RUDDY: Ele disse: 'Tudo bem, desça amanhã, vamos jantar e depois lerei de manhã.' Eu vou para a Cidade do México, dirijo 150 milhas por esta maldita estrada até esta pequena cidade, assim que Paul Newman e George Roy Hill mudam de locação. Então aperto a mão de Bob, vamos jantar. Ele disse: “Vou ler o roteiro no café da manhã”. Eu disse: 'Tudo bem.' Eu o conheci na hora do café da manhã e ele disse: “este é um dos melhores roteiros que já tive. Eu farei o filme. ”
BJH: Uau.
PARA RUDDY: Tive a porra do meu primeiro filme em um estúdio! Eu poderia ter ido para a prisão pelo resto da minha vida - eu menti descaradamente . Peguei Bob Redford, saindo de Butch Cassidy, e fiz a merda. Agora, você quer ouvir como os filmes são feitos? Que É como os filmes são feitos. Você encontrará muito, muito raramente o que eu chamo de 'caminho linear' para a produção. Simplesmente não acontece dessa forma.
6. O QUINTAL MAIS LONGO (1974)
PARA RUDDY: Agora: minha última história ... fiz um filme chamado O Jardim mais comprido com Burt Reynolds. Frankie Yablans agora é o chefe do estúdio e ele acha que Burt Reynolds é um palhaço porque ele fez aquela cena em Cosmo revista onde ele tinha a mão sobre a porra de suas partes privadas.
BJH: Ha!
PARA RUDDY: [Yablans disse] “Eu não acredito neste filme! Eu não quero fazer isso! ” Mas já começamos - estamos construindo o estádio de futebol na prisão. Agora, tento ligar de volta para ele, mas ele foi para Milwaukee. Digo à minha secretária: leve-me a Milwaukee imediatamente. Ela disse: 'Você não pode mais voar para Milwaukee esta noite. Posso levá-lo para Chicago e então você pode pegar o voo das 7h para Milwaukee pela manhã. ” Eu disse: 'Tudo bem, reserve-me.'
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BJH: Legal.
PARA RUDDY: Antes de ir para Chicago, chamei o chefe da produção física: Jack Ballard, no estúdio. Eu disse: “Quero que você mantenha a construção do meu estádio”. Eu disse: 'A Paramount me deve muito dinheiro por O padrinho , Vou financiar o edifício. ” E Jack diz: 'Os produtores não financiam seus próprios filmes de merda ... por que você está fazendo isso?' Eu disse: 'Jack, vou fazer a porra do filme. Portanto, continue construindo a porra do set. ” OK. Então liguei para o [financista] Jon Hayman em Londres. Eu disse: 'John, preciso de algum tipo de acordo fiscal sobre O Jardim mais comprido . ” Ele disse: 'O que é O Jardim mais comprido ? ” Eu disse: 'Que porra você se importa com o que O Jardim mais comprido é?'
BJH: [risos]
PARA RUDDY: Estou dando a você 33% por um investimento de 25%. [Ele disse] “Tudo bem, de quanto você precisa?” Eu disse: preciso de $ 3 milhões. 'Ok, você entendeu.' Pego Milwaukee, vou para o Hotel Pfister. Ligue para Frank [Yablans], lá em cima no quarto dele. [voz anasalada] “Ei garoto, como vai você?” Blá, blá, blá, blá, blá. Eu disse: 'Frank, estou na porra do saguão. Quero falar com você.' Ele disse: Ruddy, eu sei como você fala, mas estou lhe dizendo agora, estou não fazendo a porra do filme. Eu disse: 'Em que quarto você está?' Eu subo para o quarto dele. Eu disse: 'Frank, você vai desligar um filme em que agora investiu O Jardim mais comprido : honorários de Bob Aldrich [diretor], honorários de Burt Reynolds, honorários de redação e honorários de Al Ruddy. Isso é $ 3,5-4 milhões. ” Ele disse: “Prefiro perder 3,5-4 [milhões] do que ter um filme ruim.” Eu disse: “Bem, isso parece inteligente! E agora eu tenho John Hayman em Londres que vai colocar 3. Então agora você só tem um milhão e meio exposto. Agora você está ganhando um filme por quase nada. ” Você conseguiu John Hayman por $ 3 milhões? Eu disse: 'Sim'. Ele liga para John em Londres e diz: 'Você deu a Ruddy $ 3 milhões?' John diz: sim, temos um acordo. Frank se vira para mim e diz: “Vá fazer essa porra de filme”.
Em 1973, The Longest Yard foi filmado em locações na Prisão Estadual da Geórgia em Reidsville, Geórgia.
PARA RUDDY: Quando [a produção] termina, o diretor recebe dois cortes. [Diretor] Bob [Aldrich] gostava de ir a Houston para o primeiro corte e Dallas para o segundo corte. Então agora vamos para Houston - eu, Burt e Bob. E o público está torcendo no final. Mas estamos voando de volta e eu disse: “Bob, o filme ainda é muito longo: tem 2 horas e 12 minutos. Por que sempre temos que estar na porra do amontoado? ' Bem, para os fãs de futebol! Eu disse: “Se estamos fazendo este filme para os fãs de futebol, estamos ferrados!”
BJH: Lol.
PARA RUDDY: Este filme tem que ser para o público em geral, incluindo fãs de futebol. Ok, vamos para Dallas na próxima semana: ele tira 3 minutos para me fazer feliz. E há gritos no final também. Estamos voando de volta e eu disse: 'Bem, ainda não é tão curto quanto eu gostaria.' Qual é o seu problema, afinal? Agora, quando voltei ao escritório, despedi seu editor e Bob - que se parecia com Woody Hayes, que tinha cerca de 1,80 metro e pesava cerca de 290 - entrou correndo pela porta. [Ele disse] “Não sei se devo dar um soco em você ou ligar para o meu advogado.” Eu disse: 'Ligue para o seu advogado, por qualquer meio!'
BJH: Lol.
PARA RUDDY: 'Você teve seus dois cortes.' Eu recebo minha parte, Bob. Eu sinto Muito. O produtor ganha uma parte. Ele bateu a porta com tanta força que as dobradiças quase caíram. Então, eu tenho 2 editores com quem trabalhei. Uma mulher (Edie) e Alan. E trabalhei nisso por 2 semanas. Eu levei até o meu corte. Da qual tirei 13 minutos.
BJH: OK.
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PARA RUDDY: Então agora eu ligo para Bob. Você não entende como eu adorei este homem. Eu disse: “Bob, quero que você venha e veja o que eu fiz agora. No estúdio. Você pode exibi-lo amanhã de manhã, apenas nós dois? ' Que horas? “10 horas.” Às 10 horas ele aparece, há um pequeno teatro lá embaixo. Só ele e eu. Estamos lá e, antes de começarmos, digo: 'Bob, posso ficar com o seu relógio?' Para que você quer meu relógio? Eu disse: '[no final] quero que me diga quanto tempo eu tirei, sem olhar?' Ah. Fácil. Joga o relógio para o lado e diz: vamos, vamos. Mostra o filme e no final diz: “O quê? Você quer a porra de uma medalha? Então você cortou 3 minutos também! ” Eu disse: “Bob, tirei 13 minutos de folga”.
BJH: [risos]
PARA RUDDY: Ele enlouqueceu. Ele foi na parte de trás, colocou cada bobina no carretel e puxou tudo para baixo ... ele percorre as 10 bobinas. Ele não conseguia acreditar no que eu tinha feito. E ele estava com raiva. Ele disse: 'Ok, você é ótimo. É isso que você quer que eu diga? ' Ele sai furioso, porra. No dia seguinte - isso é um sinal de quem o cara era - ele disse: “Olha, Ruddy. Eu não me importo em perder um bom argumento. Você estava certo. Estou orgulhoso do trabalho que você fez. Sempre que você precisar de mim para qualquer coisa, garoto, você me tem. ' Você sabe o que isso significou para mim na minha vida? Estava vindo de um dos maiores cineastas. Mas indicou apenas uma coisa: se é seu e você acredita nele diga! Não tenha medo. Se eles não querem fazer sua filme, faça outro filme de merda. Eu não me importo, sabe?
BJH: Sim.
PARA RUDDY: Então, como esse filme foi feito? Contra. Tudo. Chances. Quase não fez ser feito cerca de 20 vezes.
7. Reflexões (AKA Adventures in the Screen Trade, estilo Ruddy)
PARA RUDDY: Você sabe o que? A loucura neste negócio nunca vai mudar. Eu não me importo se é DVD, ou isto e isto e telas de cinema, aparelhos de televisão, telefones, não importa, porra. Existem tantos malucos neste negócio. Quem foi que disse: lembre-se enquanto caminha pelos corredores sagrados - era Bill Goldman: “ninguém sabe de nada”. Lembre-se: ninguém [neste negócio] sabe do que se trata.
BJH: [risos]
PARA RUDDY: Pense nos filmes sobre os quais falamos - eles apenas mostram a você: COMO. FAZ. FILMES. SEJA FEITO? Não há lógica. Tem a ver com momentos no tempo. Você pode ter o melhor roteiro de faroeste do mundo, ou o melhor roteiro de Natal, e se eles tiverem outro roteiro de Natal, ninguém no negócio vai comprar. Ninguém. Alguém tem um faroeste ... e é assim que as coisas são, Blake.
BJH: Sim.
PARA RUDDY: A questão é ... pelo que vocês estão fazendo: eu acho Como isso foi feito? não deve ser apenas para aqueles que são perdedores. Todo o processo criativo e o humor por trás dele, e a ... sorte por trás disso ... Eu sempre disse, toda vez que começo um filme, que vou escrever um livro sobre esse filme. Cada filme que eu já fiz foi quase que o caos estava lutando.
BJH: É por isso que adoro fazer esse tipo de história.
PARA RUDDY: Ninguém neste negócio, incluindo Steven Spielberg, não fez um ou dois filmes que não funcionaram. E essa é a verdade. Se você está preocupado se vai ser bem-sucedido ou não, saia da porra do negócio. Saia do negócio. Olha: eu não sou um gênio do caralho. Eu não sou o único cara que já fez isso. Tem caras que fizeram isso melhor do que eu e pior do que eu. Mas eu sei de uma coisa: se você não agüenta o calor, saia da porra da cozinha. É sua responsabilidade fazer seu trabalho a todo custo. A todo custo. Não há como fazer um bom meio de vida no meu negócio. No mundo em que estamos. Ou você está fazendo isso ou não está ... mas a questão é: o processo de filmagem de como as coisas são feitas é tão intrigante que juro por Deus: o próximo filme eu make, vou manter um diário sobre isso e quando terminar, vou ligar para você e dar a você. Eu juro por Deus!
BJH: eu poderia amor naquela. Por favor faça.
