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Um dos subgêneros mais sexualizados de terror, o filme de terror vive em um lugar voyeurístico onde o olhar masculino é rei e as mulheres são apenas pequenos pedaços para serem cortados e consumidos. Tudo começou com filmes como Espiando Tom (1960), cujo nome em si é uma revelação morta para os apetites e predileções que conhecemos e amamos. John Carpenter e Debra Hill juram que nunca tiveram a intenção de retratar o sexo como uma ofensa punível em dia das Bruxas , mas a imagem foi incorporada no zeitgeist cultural para sempre. A partir de então, o assassino seria sempre associado a uma espécie de avaliação puritana e heteronormativa do olhar masculino, não deixando nada em seu rastro a não ser sangue, tripas e uma garota final.
Isso é até Massacre da Festa do Pijama II ofereceu algo ... diferente.
Em vez do voyeurismo predatório heterossexual, a roteirista e diretora Deborah Brock usa a protagonista feminina como hospedeira, e sua latente, mesmo reprimida, bissexualidade como um catalisador para a carnificina. Onde a maioria dos assassinos se concentra no voyeurismo de fora do grupo principal - uma figura masculina ameaçadora que se esconde em cantos escuros e lentamente invade os espaços seguros do adolescente - SPM II colocou o assassino na psique de sua heroína, Courtney Bates (Crystal Bernard), uma das sobreviventes do primeiro filme. Nós a conhecemos como uma pré-adolescente folheando a revista Playgirl - uma edição com o próprio garanhão italiano, Sylvester Stalone, na capa. Agora, ela é uma adolescente que sofre de PTSD e tem terrores noturnos com os quais Freud se divertiria muito.
Mas o trauma ou repressão sexual não é algo novo para o assassino. Na verdade, está profundamente enraizado na fórmula. Michael Myers matou sua irmã quando criança depois que ela teve uma tristeza rápida com o namorado quando ela deveria ser babá. Billy Chapman assistiu ao estupro de sua mãe e ao assassinato de ambos os pais por um homem vestido de Papai Noel na véspera de Natal em Noite silenciosa, noite mortal . Harry Stadling flagrou “Papai Noel” (leia-se: seu pai) descendo na véspera de Natal da mamãe e regrediu a um estado infantil de obsessão com o feriado para enfrentar, eventualmente estourando e partindo para uma matança. Jason Voorhees indiscutivelmente pune abertamente as pessoas por fazerem sexo porque foi assim que ele morreu, embora influenciado pela dor e raiva de sua mãe . E há Ghostface Billy Loomis estava se vingando do trauma do caso de seu pai com a mãe de Sidney Prescott, a Sra. Loomis, também conhecida como Debbie Salt, estava em busca de vingança por Sidney ter matado Billy como resultado do trauma do caso de sua mãe com seu pai Roman Bridger ressentia-se dele e A mãe de Sidney por rejeitá-lo como um bebê nascido de estupro e seus casos subsequentes e enquanto Jill Roberts queria fama, Charlie Walker estava sexualmente frustrado o suficiente para enlouquecer completamente com todo mundo, especialmente com as garotas que nunca o notaram.
Mas onde os assassinos com os quais estamos mais familiarizados viviam em um lugar onde a expressão sexual é uma ofensa passível de punição, e as partes ofensivas tornam-se danos colaterais, o primeiro Massacre da Festa do Pijama nos deu uma nova maneira de ver as coisas.
Escrito pela polêmica ícone feminista Rita Mae Brown e dirigido por Amy Holden Jones, o filme transferiu o poder de uma ameaça masculina icônica à la Michael ou Jason para as adolescentes muitas vezes presumivelmente punidas por seus apetites sexuais. Originalmente escrito como uma paródia que zomba de filmes de exploração e examina satiricamente os tropos da masculinidade, ele ofereceu uma nova abordagem aos assassinos, mesmo que o próprio subgênero permanecesse basicamente o mesmo daqui para frente. A identidade do assassino não é mais um ponto focal, abstendo-se de glorificar a matança e efetivamente tornando as vítimas muito mais simpáticas. A arma tradicionalmente fálica e penatrativa - uma faca de chef gigante, um machado, chifres de veado, um braço ou, literalmente, qualquer outra coisa que você possa enfiar em ou através de um torso - foi levada a novas alturas, apoiando-se em seu comentário satírico de heteroperformatividade em golpes de terror, dando ao assassino uma enorme furadeira como arma do crime. No que diz respeito às imagens fálicas, isso quase leva o bolo.
Aproximadamente.
E então, em 1987, Brock reescreveu o Driller Killer com uma nova arma na forma de uma elaborada furadeira de guitarra vermelho cereja e, o mais importante, uma nova origem.
Enquanto SPM II está conectado ao filme anterior, ele ainda pode se manter sozinho como sua própria entrada única no canhão destruidor. Em vez de um paciente mental fugitivo, um homem perturbado e sexualmente reprimido ou um recipiente para o mal puro, o Driller Killer (Atanas Ilitch) se manifesta na mente de nossa protagonista, especificamente quando ela está ... excitada.
Enquanto ela sonha com sua paixão, Matt (Patrick Lowe), ela tem flashbacks de seu trauma, visões de sua irmã torturada em um asilo e uma broca de perfuração. Em seus sonhos, ela se esconde embaixo da cama de um homem que usa botas de cowboy de couro cravejado. Este é o Driller Killer, andando em sua mente e esperando por seu momento.
Na próxima vez que ela sonha, suas namoradas aparecem, mulheres jovens confiantes em sua sexualidade. Ela sonha com sua irmã, isolada em um asilo, implorando 'não vá até o fim'. As fotos são voyeurísticas de uma forma que lembra Myers espiando por uma janela.
Agora é aqui onde SPM II realmente se diferencia de outros slashers - o principal ponto de vista voyeurístico que temos ao longo do filme é da própria Courtney. Onde em outros slashers gostam Espiando Tom ou Natal Negro vimos pelos olhos do assassino, agora parece que estamos vendo pelo ponto de vista da nossa heroína. O que parecem escolhas estranhas de enquadramento - filmar personagens específicos em vez de enganar a câmera para o lado - sugerem algo que talvez não tenhamos considerado o assassino é, na verdade, uma projeção psicológica da bissexualidade reprimida de Courtney que ela está escondendo de sua família e amigos dela.
Assumir-se, seja para sua família, amigos ou até para você mesmo, é um processo difícil e às vezes doloroso. Para alguns, é libertador e acontece sem incidentes. Para outros, pode ser aterrorizante e até mesmo cicatrizante. Em muitos casos, escondemos nossa sexualidade para nos proteger, seja do escrutínio e do ridículo ou do abuso direto. Tudo o que Courtney está passando sugere que ela está escondendo algo de si mesma porque tem medo do que pode mudar, e Brock nos deixa pequenas migalhas de pão ao longo do filme para sugerir que isso não é o assassino de seus pais.
Do ponto de vista voyeurístico de Courtney a dicas não tão sutis - ela literalmente canta 'Eu adoro seguir os movimentos' de Primeiro nascido 'S “ Tóquio conversível ”- todo o filme é sobre ela se escondendo à vista de todos.
Quanto mais ela sonha com seus amigos e Matt simultaneamente, mais ela tem flashbacks de seu trauma, aparentemente fundindo os dois. Assim que chegam ao apartamento do pai de Sheila, eles soltam a bebida, tocam a música e começam a dançar. Não demorou muito para que Sheila estourasse uma garrafa de champanhe borrifando em todos enquanto eles começavam a tirar as roupas. A luta de travesseiros necessária segue. O tempo todo, dois caras que eles convidaram estão trancados fora de casa, batendo na porta para entrar. O único ponto de vista que temos é de dentro da sala, Courtney e potencialmente as outras garotas se observando enquanto dançam.
Gradualmente, ela começa a ter alucinações, seu banho está transbordando de sangue borbulhante em vez de água Sally reclama de uma espinha aparecendo e precisando de mais Oxy-10, quando de repente seu rosto incha para três vezes o tamanho normal e uma pústula gigante explode, espirrando por toda parte Courtney. Todos eles pensam que ela está perdendo a cabeça, e talvez ela esteja um pouco - é preciso muita energia para se esconder de si mesmo.
Eventualmente, ela e Matt estão prestes a fazer sexo quando suas visões do Driller Killer se tornam realidade, e ele perfura direto no peito de Matt. Não há mais como se esconder. Essa dualidade de gênero que ela tem tentado manter em segredo agora está se soltando e matando todos os seus amigos, penetrando todos que ela cobiçou.
O que poderia ter sido apenas mais um assassino, algo que brincou com os tropos o suficiente para fazer algo um pouco diferente, inadvertidamente se tornou uma ode à sexualidade auto-reprimida à qual este escritor certamente se conectou.
No final, Courtney acorda do que ela acha que foi apenas um sonho ruim. Matt está ao lado dela na cama, e ela se vira para beijá-lo e acordá-lo. A fumaça começa a subir enquanto ela se afasta, percebendo que está beijando o Driller Killer. Ele a abraça, quase com ternura, dizendo “Eu te amo” enquanto ela começa a gritar. A câmera recua. Ela está em um asilo, assim como sua irmã estava, e a broca rompe o chão.
Massacre da Festa do Pijama II vira o tropo assassino de cabeça para baixo, tornando o assassino uma manifestação de desejo sexual reprimido. Coloca em primeiro plano a angústia internalizada de se esconder de si mesmo, tornando o vilão intangível e muito mais perigoso do que um homem com uma faca. No final das contas, você pode tentar correr e se esconder, mas não pode escapar de si mesmo.
