Se alguém compilar uma lista de donas de casa alienadas em um filme, será longa o suficiente para entupir a pia da cozinha. Há algo inerentemente cinematográfico em uma linda mulher branca escolhendo móveis de um catálogo com um cigarro em uma das mãos e um olhar morto. Mas quando um filme perdura apenas na superfície da alienação, torna-se tão cansativo quanto os dispositivos patriarcais que o filme tenta subverter. Influenciado, sem dúvida, pela obra-prima de Todd Haynes Seguro e se envolver com o primeiro romance de Margaret Atwood A mulher comestível , Engolir deixa um sabor decepcionante.
Escrito e dirigido por Carlo Mirabella-Davis, Engolir abre com a primeira de muitas fotos da bela Hunter (Hailey Bennett) parecida com porcelana, em pé em sua varanda e olhando para longe. Hunter fica muito parado olhando o filme, mas o que se passa por trás desse olhar não parece interessar Mirabella-Davis o suficiente para explorar em profundidade. Hunter e seu marido Richie (Austin Stowell) acabaram de se mudar para uma grande casa moderna com vista para o rio Hudson e decorada para parecer uma propagação da Architectural Digest. Ela parece não ter um único amigo, um fato que nunca é abordado. Richie e Hunter não parecem gostar especialmente um do outro, apesar dos constantes lembretes de Richie de seu amor por ela. Ele é o estereótipo do marido desdenhoso. Ele responde a e-mails no jantar, interrompe a esposa para não dizer nada digno de nota, mas sempre com um sorriso inocente.
Enquanto algumas mulheres podem escolher ter um amante para lidar com a situação, Hunter desenvolve uma compulsão para engolir objetos domésticos. Sua primeira incursão nos itens não comestíveis acontece durante um jantar com os pais de Richie para comemorar sua nova gravidez. Todos estão comemorando, menos Hunter, ou seja, cuja gravidez parece mais o diagnóstico de uma doença terminal. Entediada e incomodada com a falta de interesse dos pais por ela, ela se vê atraída por um copo de água gelada. Vendo o gelo cintilar e brilhar como diamantes, ela coloca um cubo de gelo na boca e morde, esmagando-o. Seu marido e parentes ficam olhando, preocupados. No dia seguinte, sua sogra (Elizabeth Marvel) lhe emprestou um exemplar do livro de autoajuda. Inspirada por uma das lições do livro para 'surpreender-se todos os dias', ela engole uma bola de gude. Ela sobe na pirâmide alimentar de bugigangas, engolindo um clipe de papel, uma bateria e páginas do livro de autoajuda.
Mas isso não permanece um segredo por muito tempo. Durante uma ultrassonografia, a enfermeira encontra algo além de um feto saudável. Seguem-se prescrições e sessões de terapia acompanhadas, durante as quais ela é diagnosticada com transtorno de pica. Em uma dessas sessões, Hunter revela seu segredo obscuro: que sua mãe foi estuprada e que ela é o produto desse estupro. Não está claro se isso oferece uma explicação para seu transtorno alimentar ou é uma tentativa de lhe contar uma história de fundo. De qualquer forma, o filme tenta oferecer a doença de Hunter como um substituto para a profundidade psicológica que ela evita. Se sua compulsão lhe dá uma sensação de controle sobre sua vida e uma sensação de conexão com o mundo, então não há pistas visuais que mostrem essa mudança de desconexão para conexão. Há uma montagem quase cômica em que a música pop dos anos 80 toca enquanto Hunter engole e exibe seus vários “lanches”. Apesar do transtorno alimentar em si e das reações que ele inspira, não há uma mudança radical em sua perspectiva.
Engolir constantemente lembra seus espectadores de sua própria boa vontade como filme. Richie é uma caricatura do marido mau, um tipo de Patrick Bateman sem os golpes de machado - o vazio do personagem revela a incapacidade do filme de capturar qualquer nuance em sua manipulação de um relacionamento opressor. Seus pais são recatados, hob-nobbers que dizem coisas a Hunter como 'você deve deixar seu cabelo crescer. Richie ama suas garotas com cabelo comprido'. É como se o filme tivesse medo de mostrar as complexidades do patriarcado e os mecanismos de enfrentamento implantados para lidar com ele.
Hunter afirma repetidamente que os objetos a fazem se sentir conectada ao ambiente. Isso é óbvio. Ela gosta das texturas em sua boca e da sensação de desafio que isso dá a ela. O que ela faz com essa sensação de controle é totalmente banal. Há uma breve cena de sexo em que ela prioriza seu prazer sobre seus maridos. Eventualmente, Hunter foge e rastreia seu pai biológico. O confronto é dolorosamente embaraçoso, não menos para a conexão aleatória que parece fazer entre o estupro e o transtorno de pica.
O que faz o Seguro e A mulher comestível essas obras convincentes sobre as mulheres afirmando sua agência por meio da doença são o mistério de suas condições. Nenhuma resposta é dada. Nenhum diagnóstico é oferecido. Não pode ser facilmente explicado por um trauma passado. Também é importante notar que ambos se passam nos anos 60 e 70, uma época em que ser dona de casa estava longe de ser incomum e estar presa a um casamento sem amor era ainda menos incomum. Então, por que definir o filme nos dias atuais? Por que não fazer de Hunter uma mulher trabalhadora, com amigos e personalidade, mas ainda lutando contra um desejo inexplicável de comer objetos minúsculos? Nem todas as protagonistas femininas precisam ser agradáveis, mas precisam ser totalmente desenvolvidas.
Engolir tem todas as características de um filme excelente e perturbador, mas as únicas coisas que vão abaixo da superfície são os objetos que Hunter engole. Pena que seja seguro.
/ Classificação do filme: 4 de 10
