Ator, escritor, cantor, letrista, músico, vencedor do Oscar e sobrevivente - por mais de cinco décadas Paul Williams foi tudo isso e muito mais. Como ator, ele apareceu em tudo, desde Batalha pelo Planeta dos Macacos para Smokey e o bandido e Motorista de bebê . Como compositor, escreveu sucessos para The Carpenters, Three Dog Night e Hellen Reddy, bem como para Monkees e Daft Punk. Ele escreveu a letra do Barco do Amor tema, jogado em Bugsy Malone tanto no palco quanto na tela, e escreveu trilhas sonoras e canções para dezenas de filmes. Ele é até o chefe da ASCAP, a organização que mantém os direitos autorais dos compositores. Ele está atualmente nos estágios iniciais de adaptação de Guillermo Del Toro Labirinto de Pan como um musical.
Mesmo assim, apesar de todas as suas realizações, Williams também é um dos humanos mais generosos e gentis que você provavelmente encontrará. Ele praticamente exala humanidade, apresentando um calor e facilidade de afeto que é francamente humilhante. É fácil ser influenciado em sua presença, um tanto cínico que ninguém pode ser desse tipo, mas ao falar com ele o sentimento se aprofunda ainda mais. Nós nos encontramos para falar sobre um papel que para alguns é o mais icônico - Swan em Brian DePalma de 1974 Fantasma do paraíso . Williams foi originalmente encarregado dos deveres musicais (um conjunto de canções que escreveu em seu hotel após shows enquanto em Lake Tahoe abrindo para Liza Minnelli), mas DePalma logo percebeu que encontrou seu espectro parecido com Spector para seu filme. O filme foi um grande fracasso na maioria dos mercados, mas por um capricho do destino a cidade de Winnipeg, Manitoba abraçou o filme, e Williams por sua vez, como um clássico.
Décadas depois, amor por Fantasma ainda abunda em uma geração criada no estridente filme, e Williams ajuda a contar a história no documentário afetuoso de Malcolm Ingram e Sean Stanley Fantasma de Winnipeg . Assistindo à estreia mundial do doc no Festival de Cinema de Fantasia de Montreal, Williams teve algum tempo para falar sobre sua música, sua carreira e algumas de suas colaborações mais notáveis. Seu entusiasmo tendia a levá-lo em muitas direções, aparentemente de uma só vez, mas ter o homem dando um concerto privado de muitas de suas canções para demonstrar como funcionavam com um determinado projeto é uma daquelas experiências marcantes que não esquecerei tão cedo .
Aqui, exclusivamente para / Film, está uma conversa com o lendário Paul Williams.
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Notoriamente, você escreveu sobre uma afeição por 'Old Fashioned Love Songs', mas com Fantasma você foi encarregado de escrever músicas do futuro. Você poderia falar sobre o desafio de intervir e escrever letras e músicas onde a diretriz de Brian de Palma é que essas canções sejam não apenas fantásticas, mas imortais?
Não sei se os considerei verdadeiramente imortais. Acho que a única coisa que fiz, e fiz desde o início, foi escrever canções para um filme, não tentando escrever uma canção de sucesso, mas para avançar a história e realmente expor o personagem. Um dos grandes acidentes da minha vida - não, é um presente - é que quando não consigo algo que quero, consigo algo que é melhor. Comecei como ator e não conseguia viver disso. Uma das primeiras coisas que escrevi na vida cantando “Bubba Bubba Bubba”, sentado no degrau de um camarim, e Robert Duvall me ouviu. Ele me levou até o diretor Arthur Penn, eu mostrei a música a ele e ele disse 'acenda ele!' Eles filmaram, está no filme. É como se o universo estivesse dizendo: “Preste atenção! A música o levará ao cinema! ”
Olhamos para nossas próprias histórias pessoais e às vezes ficamos um pouco exagerados sobre se alguém está sussurrando para nós. Eu considero isso absolutamente como um fato. Eu estava sendo conduzido exatamente para o que precisava fazer.
Olhando para trás, como você sente a música de Fantasma do paraíso aguentou? Liricamente, está de acordo com o enredo, mas musicalmente, sempre achei um desafio, como uma fantasia que nunca se encaixa perfeitamente.
Acho que desde o início escrevi letras muito boas. Não sei se são coisas de vidas passadas ou algo assim, mas escrevo boas letras, e parte delas porque são simples. Eu adoraria ser Leonard Cohen, mas já foi escolhido. ' Dance-me até o fim do amor ”, me dê um tempo de merda! Você não consegue nada melhor do que isso.
Bem, sua humildade à parte, vou lhe dar um exemplo de grandeza, uma letra que levei décadas para entender completamente. “Por que há tantas músicas sobre arco-íris?” Bem, eu conheço outra música sobre um arco-íris, uma que você também amou, cantada por Judy Garland naquele filme do Kansas. Mas sempre me escapou que não é a linha completa - A letra completa é 'por que existem tantas músicas sobre arco-íris e o que há do outro lado ? ” É uma metáfora mais profunda sobre nós em busca da beleza além do que vemos na nossa frente, não apenas apreciando a vista.
Kenny Ascher Eu nos escrevi nesta porra de canto horrível. [Canta] Por que existem tantas músicas sobre arco-íris e o que há do outro lado? | Arco-íris são visões, são apenas ilusões, e arco-íris não têm nada a esconder. Jesus, agora o que fizemos?
O que fizemos foi nos dar a chance de tirar Caco do palco de trás do púlpito e colocá-lo na platéia. [Canta] Então, fomos informados e alguns optam por acreditar, eu sei que eles estão errados, espere para ver . Caco fez a pergunta, que é a pergunta que desanima a alma, saiu e disse que eu não sei a resposta para ela, mas um dia vamos descobrir.
Nós não planejamos isso.
Não sei se você é fã do Streisand 1976 Nasce uma estrela , mas minha música favorita na foto é “One More Look at You”. Jantei com James Mason [estrela da versão de 1954] e disse: 'sabe, escrevi uma música no novo Nasce uma estrela com base em sua linha 'Eu só queria dar uma outra olhada em você ’” Ele disse: 'Oh, eu não acredito nisso, não vejo isso há anos.' Sua esposa disse: 'Oh, James, isso é besteira - eu peguei você assistindo há cerca de duas semanas!'
Nós escrevemos uma música para abrir Uma estrela nasce para Kris Kristofferson, [canta] Observe com atenção, agora seus olhos são como dedos, eles estão tocando meu cérebro . Então vamos para o final quando ela encontra a música em que ele estava trabalhando, com Mais um olhar para você | Eu poderia aprender a mudar as estrelas e mudar nossa sorte também | Faça com que as constelações pintem seu retrato também | Então, todo o mundo pode compartilhar esse lado maravilhoso | O mundo pode acabar cada noite com mais um olhar para você | Com mais um olhar para você | Quero mais uma olhada em você | você está me observando agora? ...
Fomos, foda-se, espere um minuto! Nós não planejamos isso! Isso é um presente, é claro que você sabe o que estou dizendo?
Voltando a Fantasma , uma das minhas lutas com o filme foi que sua música parece que está tentando postular algo e não tenho certeza se chega. Queremos comemorar este fracasso que agora encontrou seus fãs, mas que por sua vez pode ignorar suas falhas. Quais são as suas dificuldades para chegar a um acordo com o trabalho em Fantasma do paraíso ?
Acho que há músicas cujas melodias, que os fãs parecem adorar, acho que daria outra chance. Eu faria algo diferente musicalmente. “Somebody Super Like You” é um pouco pelos números para mim. É um pouco genérico. Eu acho que a qualidade da escrita das letras é forte, e eu acho que as músicas geralmente funcionam, há alguns lugares onde eu vou, caramba, eu adoraria dar outra chance.
Eu vou te dizer o que eu acho que é uma das melhores escritas do filme: O inferno disso .
É aquele que você ainda toca ao vivo e que canta no final do filme.
O interessante é que, embora seja o final do filme, foi escrito para uma cena de funeral que nunca foi filmada. Você sabe sobre essa cena do funeral?
Não. Eu não sou de Winnipeg.
Minha linha favorita em Fantasma é “Um assassinato? Ao vivo na televisão de costa a costa? Isso é entretenimento!' É onde estávamos naquele ponto. Estávamos assistindo à guerra do Vietnã enquanto jantávamos na TV. Portanto, a linha entre entretenimento e terror está desaparecendo. Mas deveria haver uma cena em que, depois que Beef morre, você está neste cemitério, com neve no chão ou o que quer que seja, com uma sepultura aberta e um caixão acima dela. Há microfones e você segue as falas de volta para um carro funerário, e dentro da gravação do carro funerário para a Death Records está meu personagem Swan. Bem no final, tem uma coisa onde as garotinhas, eu ando em volta das pessoas em um círculo, de mãos dadas e uma garotinha corre e começa a sapatear no caixão. O que eu escrevi foi tão Nino Rota, estou muito orgulhoso disso.
Este livro termina com o trabalho subestimado que você fez com Elaine May. Ishtar é ainda mais magnífico porque o que você está escrevendo é algo que o filme nos diz que é suposto ser ruim, mas é espetacularmente bom. O desafio em Fantasma eu juro contado é excelente e nós somos imediatamente críticos, medindo se a música faz jus a ser a obra-prima que estamos narrativamente informados que é. Você sente o mesmo contraste e tensão olhando para trás?
Oh, eu realmente quero, e eu agradeço isso.
Com Elaine May escrevi cinquenta canções. Se houvesse dois versos da música no filme, ela queria que eu escrevesse a peça inteira e depois a ensinasse a Warren Beatty e Dustin Hoffman. Ela os deixou cantar, porque ela disse que quando eu cantei, parecia um disco. Continuei escrevendo canções e ela diria, não, não é isso, mas ela não me dizia o que queria. A mesma coisa com os atores, ela faria outra tomada, ela diria, 'Eu saberei quando eu ver.' Ela apenas deixou você ir e ir, e finalmente eu escrevi, Esse cortador de grama pode fazer tudo isso , e isso a pegou.
O que, claro, é liricamente insano.
E a melhor parte é a ponte, que muitas pessoas nunca ouviram, mas é Sábado de manhã, o som de um cortador de grama toca minha alma | Traz de volta a memória do primeiro amor de verão, de Willa e eu | Que um cortador de grama pode fazer tudo isso, é incrível | Eu posso vê-la parada no quintal da minha mente | Ela estala os nós dos dedos e a crosta que está em seu joelho não vai embora | Eu posso ver a mulher esperando em seus olhos e posso ver o amor | Mas não consigo ver os Brooklyn Dodgers em L.A. | Que um cortador de grama pode fazer tudo isso, é incrível. Elaine disse 'é isso que estou procurando!' e de repente eu estava correndo.
a lenda dos heróis galácticos
Dentro Ishtar eles são dois compositores que foram mal combinados, e é por isso que eles são ruins. Eu, como ator, me tornei esses dois [escrevendo as músicas]. Dizer a verdade pode ser um negócio perigoso | Honesto e popular não andam de mãos dadas é uma ótima linha de abertura, e então eles estragam tudo. Se você admite que sabe tocar acordeão | Ninguém vai contratá-lo em uma banda de rock and roll .
Em 1989, ninguém contratava acordeonista. Agora, é claro, é a chave. Qualquer instrumento, coloque-o aí! Nós melhoramos.
Este é o ponto crítico para mim para o seu trabalho - Em Ishtar , a ambivalência, a dúvida surge. Com Fantasma do paraíso é tudo uma questão de ambição cega a qualquer custo. Para mim, parecem dois lados da mesma moeda, os dois aspectos concorrentes e contrastantes de sua carreira notável.
O mais interessante que ninguém nunca me disse é o que você acabou de dizer sobre a música e você está certo, está absolutamente certo.
Finalmente, vamos mergulhar mais em Conexão Arco-Íris . Como foi dar vida àquele álbum, levar a sério um sapo de feltro?
Caco é o personagem mais poderoso com quem já trabalhei.
Jim Henson e eu co-produzimos o álbum. Kenny e eu tínhamos escrito a música e começamos a gravar. Jim está cantando na cabine de voz com os fones de ouvido e estamos tocando a faixa para gravar e algo está faltando. Acho que fui eu que disse: 'Por que você não pega Caco?' Então, pegamos o boneco e eu basicamente estava assistindo enquanto Caco cantava. Foi uma tomada. Feito. Mágico.
Se você já conversou com Frank Oz e Piggy e Jim e Kermit, éramos cinco na conversa. São as personalidades divididas mais espetaculares e saudáveis que já vi na minha vida. A grande bênção de Jim Henson foi: 'Não pense em sua disciplina, não pense em seu ofício, apenas Reproduzir neste.' Deixe de pensar sobre a nave e o resto virá à tona.
Quanto mais faço isso, mais sinto isso.
