(Bem-vindo ao Cena mais assustadora de todos os tempos , uma coluna dedicada aos momentos de terror mais pulsantes. Nesta edição: o susto mais memorável de A autópsia de Jane Doe aproveita o condicionamento do medo por meio do som para maximizar o terror.)
A simplicidade tende a ser uma vantagem no terror. Um tipo de abordagem menos é mais da narrativa permite que o horror faça o trabalho pesado e, muitas vezes, torna-se muito mais eficaz como resultado. A autópsia de Jane Doe serve como um ótimo exemplo. Uma peça de câmara transbordando de atmosfera e respostas limitadas torna-se uma das entradas mais aterrorizantes do terror moderno. A simplicidade do cenário e da narrativa permite que os personagens e sustos ocupem o centro do palco, criando um conto assustador de obrigação familiar, luto e raiva induzida por trauma. O diretor André Øvredal transforma este conto íntimo em algo notável em como ele, paciente e insidiosamente, condiciona o espectador a desenvolver inconscientemente uma resposta de medo desencadeante a um som que seria benigno em qualquer outra situação.
Esta postagem contém spoilers para A autópsia de Jane Doe .
A configuração
Quando o cadáver de uma Jane Doe não identificada é encontrado no local de um homicídio múltiplo, as autoridades locais trazem seu corpo estranhamente preservado para o necrotério de uma pequena cidade para determinar a causa da morte. Para a equipe do médico legista de pai e filho, Tommy (Brian Cox) e Austin (Emile Hirsch), sua típica noite tranquila no trabalho torna-se perigosa quanto mais eles tentam descobrir como Jane Doe morreu, apesar de não haver sinais físicos de trauma. Quanto mais eles descobrem seus segredos, mais eventos terríveis acontecem em seu necrotério. Logo fica claro que talvez seja melhor deixar alguns segredos enterrados.
A história até agora
A namorada de Austin, Emma (Ophelia Lovibond) chega ao necrotério para buscá-lo para o encontro noturno planejado. Austin e Tommy dão a Emma um breve tour por seu local de trabalho no porão da casa da família antes de serem interrompidos pela chegada do xerife (Michael McElhatton) com Jane Doe (Olwen Kelly) a reboque. A demanda por respostas pela manhã desencadeia a culpa de Austin, e ele adia seu encontro com Emma para ajudar seu pai na autópsia de Jane Doe, embora ele prometa se encontrar com ela mais tarde naquela noite.
Quase imediatamente, essa autópsia deixa perplexos os legistas experientes. Jane Doe não apresenta sinais externos de trauma, mas um corte em seu corpo revela danos graves, cicatrizes e mutilação sob a superfície. Quanto mais sintomas e pistas bizarros eles descobrem, mais eles são aterrorizados pela atividade paranormal enquanto uma tempestade violenta rola do lado de fora das paredes do necrotério. O rádio desenvolve uma mente própria, o gato de Tommy é encontrado mortalmente ferido nas aberturas, as luzes se apagam e os cadáveres armazenados assumem uma mente própria. Percebendo que Jane Doe está de alguma forma causando tudo o que eles têm vivenciado, pai e filho decidem incinerar Jane Doe na sala de exame para se libertarem de suas garras. O fogo ameaça engolir o lugar, então Tommy o apaga apenas para perceber que Jane Doe permanece intocada. Eles decidem largar tudo e fugir.
A cena
No escuro, Tommy e Austin correm para o elevador no final de um longo corredor para escapar. Esperando freneticamente que ele desça do nível principal, um sino toca na escuridão. Está preso a um cadáver, avançando lentamente em direção a eles do outro lado do corredor. Eles estão presos e em pânico, esperando que o elevador responda e chegue antes que o cadáver ambulante possa chegar até eles primeiro. Quanto mais perto ele chega, mais eles conseguem vislumbrar seu rosto desfigurado. O sino tocando em seu pé sinaliza sua proximidade invasora. O elevador finalmente chega, Tommy e Austin entram, mas a porta não fecha. Enquanto Austin luta para colocar o elevador em movimento, Tommy empurra para trás o machado de incêndio de emergência no momento em que o cadáver finalmente aparece para revelar seu semblante medonho. A música chocante picou crescendos com Tommy lançando seu golpe. Este grande susto alivia a pressão de sua tensão acumulada com uma revelação angustiante que o cadáver desajeitado era um truque da mente. A verdadeira vítima do golpe do machado de Tommy foi a pobre Emma, que havia retornado para o encontro prometido de Austin.
Tudo nessa cena, desde a trilha sonora até o cenário claustrofóbico e a direção de André Øvredal, culmina em uma sequência assustadora perfeita de livro didático. Esta cena depende da atmosfera e do tempo para entregar um arrepio potente depois de esticar o suspense a níveis quase insuportáveis. Isso esvazia a tensão deste momento com a revelação comovente da morte de Emma. O que realmente torna esse susto tão convincente, no entanto, é a maneira como Øvredal condicionou o público a desenvolver uma resposta de medo através do som de um sino.
Com cerca de treze minutos de filme, Øvredal cria uma mitologia em torno do sino que funciona para plantar as sementes do medo. Enquanto Tommy e Austin fazem um tour com Emma, eles retiram um cadáver masculino de um armário. Um pano está envolto em seu rosto, afundado e ensanguentado perto do meio graças à cratera deixada para trás por um tiro na cabeça. O sino, como Tommy explica a Emma, simboliza um antigo conto em que os legistas amarram sinos a corpos trazidos para indicar quem ainda pode estar vivo. Este conto assustador termina com um susto falso, no qual Tommy acerta a campainha para assustar Emma e fazê-la acreditar que o cadáver moveu o pé.
Muito mais tarde, quando os homens se retiraram para o escritório do necrotério de medo, eles ouvem a campainha tocando do lado de fora da porta. Austin se abaixa para olhar por baixo, e um pé adornado por um sino entra em seus olhos. É o primeiro choque de muitos na sequência, mas mais do que isso, é a segunda vez que o sino aciona um momento de susto significativo. Primeiro, Øvredal disse ao público que eles deveriam ter medo do sino com aquela cena expositiva inicial, então ele mostrou a eles porque eles deveriam ter medo do sino assim que o nível de ameaça aumentasse.
Uma vez que essa cena aterrorizante na frente do elevador ocorre, nós, sem saber, aprendemos a recuar ao som do sino do cadáver. Um toque silencioso na escuridão dispara uma aceleração do pulso porque os dois usos anteriores desse som sinalizaram um choque iminente de medo. A restrição de Øvredal em criar sustos e o uso do sino aumenta a eficácia, mas o que tornou essa cena em particular tão enervante é a maneira como o diretor astutamente treina o público para responder reflexivamente ao sino por meio de ações repetitivas. O tempo é crucial quando se trata de assustar os espectadores, mas Øvredal prova ser totalmente diabólico ao planejar o condicionamento pavloviano para maximizar o terror.
