(Bem-vindo ao Cena mais assustadora de todos os tempos , uma coluna dedicada aos momentos de terror mais pulsantes. Nesta edição: Gente Gato entregou o primeiro susto significativo da era do som e criou uma das técnicas de susto mais duradouras do cinema, o Lewton Bus.)
O susto do salto tem uma má reputação. É compreensível quando usado livremente para emoções baratas, o susto do salto surge como uma muleta fácil para criar terror imerecido. O uso excessivo deles os torna ineficazes e impotentes. Há uma forma de arte para o susto do salto, no entanto. Se você é um leitor regular desta coluna, então sabe que os momentos mais arrepiantes e memoráveis de susto levam muito tempo, planejamento e previsão para serem preparados. Requer técnica.
Entre os primeiros pioneiros e mestres da criação do medo está o lendário produtor Val Lewton, cuja primeira missão, uma vez contratada pela RKO Pictures, foi dirigir uma nova unidade dedicada a imagens B de terror com qualidade de imagem A. Ele foi inspirado pelo enorme sucesso dos filmes de monstros da Universal Studios, mas sentiu que poderia alcançar um sucesso semelhante com uma fração do orçamento da Universal, construindo o medo do terror invisível ou sugestivo. A primeira missão de Lewton na RKO Pictures foi em 1942 Gente Gato . Operando com um orçamento minúsculo, Gente Gato é construído inteiramente com base no medo e no pavor implícito. O tipo de construção de tensão de Lewton a partir do nada está perfeitamente encapsulado em Gatos cena mais famosa, apresentando um susto tão potente que deu origem a uma nova técnica de susto de salto carinhosamente apelidada de 'ônibus Lewton'.
que joga foguete dos guardiões da galáxia
quebrando a má tradução da 3ª temporada do episódio 3 para o espanhol
A configuração
A ilustrada moda sérvia Irena Dubrovna (Simone Simon) foi recentemente transplantada para a cidade de Nova York, onde não conhece ninguém. Ela conhece o engenheiro naval Oliver Reed (Kent Smith), e os dois se apaixonam rapidamente. Irena e Oliver se casam logo depois, mas sua felicidade conjugal é interrompida pelo medo de Irena de que ela se transforme no gato predador das fábulas de sua terra natal se eles forem íntimos. Quando Oliver confidencia suas preocupações conjugais a sua extrovertida assistente Alice Moore (Jane Randolph), isso desencadeia a maldição de Irena.
Lewton reuniu uma equipe de cineastas com quem havia trabalhado no passado para seu primeiro projeto da RKO Pictures. Isso incluiu o diretor Jacques Tourneur, o editor Mark Robson e o roteirista DeWitt Bodeen, embora Lewton sempre preparasse o roteiro final das filmagens sozinho.
A história até agora
Enquanto desenha uma pantera no Zoológico do Central Park, Irena chama a atenção de Oliver. Ele a acompanha até sua casa, e ela o convida para um chá, onde o presenteia com histórias de sua aldeia na Sérvia. Ou seja, da crença de que alguns aldeões se voltaram para o satanismo e sua maldade lhes deu a capacidade de se transformar em gatos. Irena acredita ser descendente desta linha maligna. Oliver atribui isso a uma superstição boba e propõe casamento logo depois que eles se apaixonam.
Irena se recusa a consumar seu casamento, porém, com medo de que a intimidade física desencadeie sua maldição e a transforme em uma pantera. No início, Oliver é paciente com sua nova noiva, mas eventualmente a convence a procurar ajuda profissional do psiquiatra Dr. Louis Judd (Tom Conway). Dr. Judd tenta convencer Irena de que seus medos são infundados e se originam de traumas de infância, enquanto Oliver revela suas desgraças conjugais para sua bela e confiante assistente Alice. Quando Irena fica sabendo disso, ela considera isso uma traição. Alice então confessa a Oliver que está apaixonada por ele quando sai para jantar. Irena vê a dupla no restaurante e, com ciúme, decide segui-los.
A cena
Oliver e Alice saem do restaurante. Ela recusa a oferta de acompanhá-la até sua casa e segue sozinha para o ponto de ônibus. Alice começa sua jornada para casa na rua vazia e escura, entrando e saindo do brilho quente dos postes de luz. O barulho dos calcanhares de Alice quebra o silêncio assustador. Ela não sabe que está sendo seguida, a princípio. Irena se aproxima, ganhando velocidade para alcançar Alice. O barulho mais rápido e alto de saltos altos dá pistas de Alice em sua presença enquanto ela para para ouvir. Ela se vira, mas não vê ninguém. Enervada da mesma forma, Alice caminha em um ritmo mais acelerado, verificando atrás dela para localizar seu perseguidor. Nada ainda. O pânico se instala e ela corre para outro poste antes de ousar se virar mais uma vez. O que soa como um rosnado estrondoso de um gato se transforma em um assobio rugindo, entregando um choque enorme tanto para Alice quanto para o espectador. O barulho surpreendente marca a chegada repentina de um ônibus, não do perseguidor de Alice, efetivamente quebrando a tensão com um susto significativo.
A iluminação, o ritmo, o trabalho de câmera de Nicholas Musuraca e a edição são cruciais para criar esse susto significativo. Esta cena está saturada de sombras, com o brilho das lâmpadas da rua perfurando a escuridão da noite em intervalos regulares. Cria uma atmosfera instantaneamente com a câmera seguindo cada movimento de Alice enquanto ela entra e sai das sombras. A câmera captura a perseguição em todos os ângulos nesta cena bem coreografada. Editados juntos com maestria por Robson, os planos amplos que capturam a exposição vulnerável de Alice ao ar livre são intercalados com close-ups de sua cadência de caminhada, bem como suas expressões de medo crescente. Todos trabalham em conjunto para criar suspense. O fato de a cena ser desprovida de som, exceto pelos passos, aumenta a tensão.
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Nesse ponto da narrativa, o público espera que Irena se transforme em uma pantera a qualquer momento. Isso naturalmente cria uma expectativa de que Alice enfrenta um perigo iminente. Enquanto o relógio frenético de Alice parece esticar o tempo suficiente para fazer sua morte parecer próxima, a tensão explode com um susto falso - enquanto Alice olha para a tela à esquerda para seu perseguidor, o ônibus passa da direita da tela e chia até parar.
Este susto do ônibus Lewton estabeleceu uma técnica de susto de salto essencial que tem sido emulada inúmeras vezes nas décadas desde o lento aumento com uma liberação repentina e chocante por meio de uma direção errada e uma explosão de som alta. A principal diferença aqui é que Lewton sabia como e quando empregar essa técnica. Gente Gato possui apenas dois grandes sustos, e a cena do ônibus marca o primeiro deles. Pular sustos funcionam como uma válvula de alívio de pressão. Uma vez que a tensão atinge níveis insuportáveis, um susto de salto instantaneamente a libera e permite que o público recupere o fôlego momentaneamente. É uma ferramenta inestimável no terror, mas é preciso um mestre para manejá-la. Esta cena vital deu origem a uma das técnicas mais influentes do terror.
