DisneyNature tem continuado a tradição que Walt Disney começou há muitos anos de produzir documentários de animais cheios de história, emoção, aventura e diversão. Seu último lançamento, Nascido na china , se aventura nos confins da China para capturar momentos íntimos com um panda e seu filhote em crescimento, um jovem macaco dourado que se sente deslocado por sua irmãzinha e uma mãe leopardo das neves lutando para criar seus dois filhotes.
Sempre que estou assistindo a um filme da DisneyNature, fico ali me perguntando como eles criam esses filmes. Os assuntos não são tão previsíveis e são muito mais difíceis de fotografar do que os assuntos de um documentário tradicional. As histórias são criadas antes dos cineastas irem para a selva? Ou é uma narrativa construída na sala de edição?
No mês passado, conversei com Nascido na china produtor Roy Conli para descobrir as respostas a essas perguntas. Conli também atua no Walt Disney Animation Studios Story Trust e também produziu filmes desde Planeta do Tesouro para Congeladas para Big Hero 6 . Como era de se esperar, o processo de documentário sobre a natureza é fascinante. Você sabia que eles levaram 90 dias para conseguir a primeira foto dos filhotes neste filme? Discutimos isso e muito mais em nosso Nascido na china entrevista.
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Nascido na China Entrevista: Roy Conli
Peter Sciretta: Estou muito interessado em aprender como esses filmes da Disney sobre a natureza são feitos. Porque me parece que este é um processo muito diferente de um documentário normal ...
Roy Conlu: Sim, bem, é interessante porque este é o primeiro com o qual estive envolvido. E tem sido uma grande jornada. A ideia era que queríamos explorar a China como uma região. E ao contrário dos outros filmes até agora, queríamos fazer vários animais. E então eu acho que seguimos todos os tipos de regras de filmagem de documentário no sentido de que não interagimos com o real desvelamento ou desenrolar da natureza. Mas mantemos diários enormes. Os cineastas, que são realmente os heróis desses filmes, mantêm diários massivos do comportamento e das relações que estão vendo. E então, podemos deduzir qual é o enredo. Então, de uma forma estranha, os animais nos contam a história.
Então, quando surgiu a ideia de Born In China, vocês definiram os animais específicos que queriam apresentar?
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Na verdade, enviamos várias equipes. Vimos alguns animais que não foram incluídos no filme.
Sim, há algumas coisas nos créditos que parecem sugerir alguns dos-
Sim, absolutamente. Você vê os créditos. Você verá que seguimos alguns lobos. Seguimos os leopardos da neve. Na verdade, tínhamos uma equipe filmando elefantes no sul da China. Na verdade, há elefantes que vivem nessa área. Mas o que acontece é que, à medida que essas histórias evoluem, as equipes de filmagem estão enviando as filmagens para você com seus diários. E nós, como equipe, estamos começando a criar uma história e a selecionar a enorme quantidade de filmagens que chega. E então, essas são filmadas ao longo de um período de um ano e meio em várias visitas.
E assim, da próxima vez que você receber a próxima remessa de filme, essa história pode mudar ou abrirá um novo caminho que você vai seguir. Acho que um excelente exemplo disso é Tao-Tao, a história do macaco. 'Porque originalmente, como muitos desses filmes fazem, íamos seguir a irmã, o bebê e a mãe. E seguir o primeiro ano e meio da vida de um bebê.
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Nosso diretor de fotografia Paul Stewart comecei a ficar absolutamente fascinado por Tao-Tao, o irmão. E vendo como o irmão estava caindo na situação de menino perdido. O que do ponto de vista da história natural, é uma atividade regular dentro dessas tribos, essas tribos de macacos. Mas então ele seguiu esse macaco e foi vendo que ele continuava tentando voltar para a família. E essa se tornou uma história muito mais convincente do que a da irmã.
E também nos deu a oportunidade de expandir a narrativa, porque se você tiver duas histórias de relacionamento mãe-filha e mãe-filhote e então essa terceira história se tornou um relacionamento irmão-irmã que realmente se conecta, eu acho, um enorme, temática universal. Quem não conhece uma criança que de repente é visitada por um irmão mais novo e, em seguida, expulsa e se sente meio desanimada. Então, do ponto de vista da conexão e de uma perspectiva familiar, foi uma ótima história que poderíamos contar.
Com os documentários, os cineastas entram, eles restringiram os assuntos e têm uma ideia do esboço do que esperam que aconteça. Mas as coisas mudam. Isso acontece indo para isso? Você tem uma ideia de uma história e depois ela evolui? Ou é apenas como “vamos obter a filmagem e descobrir a história conforme ela acontece”?
Acho que evolui dos próprios animais. Certamente sabemos que comportamentos estão acontecendo. É interessante porque eu me referiria a elas como verdadeiras aventuras da vida, em oposição a documentários. Apenas no sentido de que a própria narrativa é um componente importante para o que penso ser o mandato da DisneyNature. Queremos educar. Queremos inspirar. E queremos entreter. E sentimos que esse elemento de entretenimento disso, que contar a história que vai capturar o coração, a imaginação de crianças e adultos vai tornar as pessoas mais conscientes do mundo natural do que se fosse mais clínico em certo sentido, você conhecer?
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Sim.
Mas eu diria que, à medida que a contamos, conhecemos os comportamentos, temos consciência das relações. Mas ninguém nunca filmou filhotes de leopardo da neve antes. Isso não é nenhum filme de filhotes de leopardo da neve. Portanto, é meio difícil contar uma história até que você realmente chegue lá e coloque isso na tela. Quando descobrimos que éramos capazes de rastrear essa família, isso abriu novas portas para nós. Porque tínhamos uma ideia do comportamento do leopardo da neve, mas nunca tínhamos visto isso ou nunca havia sido documentado antes.
Então Shane Moore entrou como diretor de fotografia e já filmou grandes felinos em todo o mundo. Na verdade, ele é de Wyoming. E ele fez as Montanhas Rochosas, e ele fez a África, e ele fez a América do Sul. Mas na China, a ideia de fazer um leopardo da neve foi algo que ele agarrou porque eles são os gatos mais evasivos do mundo. Não são apenas difíceis de rastrear, mas também difíceis de ver, mesmo se estiverem na sua frente. E eles se misturam à rocha. Então, para ele, o primeiro objetivo que ele tinha em relação a filmá-los era realmente descobrir o comportamento deles, quais eram suas matilhas, onde eles se reuniam, onde estavam suas trilhas de caça. E ele faz isso fazendo uma série do que chamamos de armadilhas fotográficas.
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Ele tinha cerca de duas dúzias de câmeras que gravam imagens digitais em um tipo de sensação de baixa resolução e ele as visualiza de forma que diariamente eles possam pegá-las, voltar e inspecionar o que pode ter passado por aquele local específico. Quando você bate em algo, você sabe que tem. E quando ele bateu nos filhotes, e viu que havia filhotes na área, ele ficou muito feliz. Infelizmente, ele não teve uma chance daqueles filhotes até 90 dias após o início de sua filmagem.
Uau. É muito tempo para encontrar seus personagens.
Sim. Oh, isso é incompreensível. E estamos de volta a Los Angeles, Bristol e Pequim, onde temos Phil Chapman e Brian Leith da Brian Leith Productions supervisionando os cineastas. E então Chuan está gerenciando todo o processo de edição. Estávamos conversando, quer estivéssemos em uma missão tola ou não. E graças a Deus Shane Moore instou-nos, disse ele, já resolvi tudo. Eu sei o que está acontecendo. E foi com persistência que conseguimos essas filmagens incríveis. Portanto, agora temos mais filmagens de leopardos da neve e a única filmagem de filhotes de leopardo da neve que existe. E é e daí é que vem a sua história, porque não havia como saber que iríamos conseguir filhotes de verdade.
