Todas as semanas em /Respostas , tentamos responder a uma nova questão relacionada à cultura pop. Amarrando-se com o próximo lançamento de Annabelle: Criação , a edição desta semana pergunta “Qual é o seu susto de pulo de filme de terror favorito?” Como sempre, recebemos inscrições da equipe de redação do / Film e da equipe de podcast.
Chris Evangelista: O Exorcista III
Uma sequela de O Exorcista parece uma má ideia, e Exorcista II: O Herege era só isso - ruim . No entanto, ainda havia algum fogo deixado na franquia, como é evidente pelo surpreendentemente grande O Exorcista III . Original exorcista o autor William Peter Blatty entrou em cena para dirigir o terceiro filme da franquia, uma adaptação de seu romance Legião . O filme segue o tenente Kinderman (George C. Scott), o policial do primeiro filme, enquanto ele lida com um assassino em série que tem o poder de pular de seu corpo e possuir outros para cumprir suas ordens malignas. Parece meio bobo, mas na verdade é uma das sequências de terror mais eficazes já feitas. E também contém talvez o melhor susto de salto de todos os tempos.
Pular sustos podem ser coisas baratas - momentos rápidos e inúteis que chocam, mas depois desaparecem rapidamente da memória. O susto do salto em Exorcista III é diferente. Blatty mantém a câmera em uma posição fixa, longe da ação. Uma enfermeira (Tracy Thorne) está fazendo sua ronda tarde da noite em um hospital quase vazio. Ela se move de um quarto para o outro e de volta para o posto de enfermagem. Os filmes de terror modernos continuariam construindo esse momento com música dramática e assustadora, mas Blatty o mantém em silêncio, o que de alguma forma o torna ainda mais enervante. Nós conhecer algo ruim vai acontecer, mas não temos certeza do quê. A enfermeira verifica outro quarto, fecha a porta, vira as costas e começa a se mover. Em um flash, uma figura vestida como uma freira em mantos esvoaçantes sai voando da sala em que a enfermeira acabou de olhar, brandindo uma enorme tesoura cirúrgica apontada diretamente para a nuca da enfermeira. Agora, finalmente, Blatty move a câmera para um zoom enquanto uma picada musical explode, e a cena rapidamente corta para uma estátua decapitada de Jesus. Sem ver uma única gota de sangue derramado na tela, sabemos o terrível destino que se abateu sobre a pobre enfermeira. Através desta edição sutil, o susto queimou em nossos cérebros e não vai desaparecer tão cedo.
foto da mulher maravilha do batman vs superman
Ethan Anderton: Sinais
Enquanto pensava nos momentos mais surpreendentes que presenciei durante os filmes, não consegui entender essa cena de M. Night Shyamalan Sinais fora da minha cabeça. Pode não ser o susto que você pensaria quando Sinais é trazido à tona, já que o momento em que o alienígena é revelado pela primeira vez por meio de um vídeo caseiro no noticiário é nada menos que icônico, mas a cena acima me fez pular da cadeira quando a vi nos cinemas.
O que é ótimo sobre esse susto de salto é que primeiro há muita tensão levando a ele. Mel Gibson e Joaquin Phoenix estão movendo suas lanternas de dois lados diferentes do porão em direção a uma corrente de ar que eles sentem vindo da calha de carvão na velha casa de fazenda em que moram. Eles precisam fechá-la para garantir que os alienígenas que estão descendo sobre o A casa não pode entrar. Conforme as luzes se movem em direção à mesma área, você pensa que haverá algum tipo de grande revelação assim que chegarem à calha de carvão. Mas essa tensão é aliviada quando as lanternas pousam em Rory Culkin, esperando calmamente perto da calha de carvão, e tudo parece bem. Mas isso não.
De repente, um braço alienígena escuro como breu sai da grelha de carvão e agarra Rory Culkin. Uma vez que a pele alienígena tem uma capacidade de camuflagem, ela se mistura com o metal preto na calha de carvão, tornando-se ainda mais chocante quando o braço se move. Ainda mais impressionante é o fato de que nenhum efeito digital é usado para esconder o braço. É um efeito prático, e seus olhos não percebem porque sua atenção está em Rory Culkin e você está aliviado por um alienígena não estar lá. É um grande susto de salto.
Jack Giroux: Os inocentes
Se alguma vez fico sozinho em uma casa durante a noite e passo por uma janela enorme, essa cena vem à mente. Toda vez. É um susto de salto perfeito que deixa uma marca. É também um susto que ganha choque e terror sem um barulho alto ou uma peça de música estridente ou efeitos sonoros. A preparação para o grande olá do fantasmagórico Peter Quint é magistral. Os jovens atores - Martin Stephens e Pamela Franklin - foram escolhidos com perfeição, e suas risadas, comportamento e tudo sobre eles (e aquela música) cria desconforto. Há algo sinistro e malicioso na música que o prepara para algo terrível. Quando a senhorita Giddens entra na grande sala, o silêncio abrupto cria uma tensão instantânea. O diretor Jack Clayton dá a esse grande susto uma acumulação e recompensa igualmente enervantes.
Há muito que amo nesse susto: a reação genuína de terror de Kerr, a imobilidade arrepiante de Quint, o close-up de Kerr quando ele chega ao fundo, a sombra profunda da escuridão que o fantasma projeta, o reflexo da Sra. Grose e assim muito mais. “Ele estava olhando para a casa além de mim como se estivesse caçando alguém”, diz Giddens. Até mesmo a descrição do personagem do susto do salto e Qunt é fantástica.
Lindsey Romain: Casa em Haunted Hill (1959)
A pura e inesperada surpresa deste momento - do original, estrelado por Vincent Price Casa em Haunted Hill - ainda me dá calafrios até os ossos, embora eu saiba que está chegando, e mesmo que esteja aninhado no meio de uma festa de acampamento sem medo. O filme é divertido - um verdadeiro clássico do terror - mas este momento, em que uma mulher é inundada pelo espectro de uma velha, é puro terror. O silêncio total pouco antes de sua aparição, que chega com uma explosão estridente de música, é de gelar os ossos, mas simples. O rosto distorcido do fantasma e o movimento assustador são básicos na metodologia, mas utilizados para efeitos geniais. Eu gostaria que filmes mais modernos fossem para sustos práticos - a mundanidade parece textural, como algo que realmente aconteceria, o que é sempre mais assustador do que monstros CGI inchados ou fantasmas laboriosamente telegrafados. O horror, para mim, é melhor quando é reconhecível, os elementos do nosso mundo manipulados em algo familiarmente estranho. Penso nessa cena quando me movo no escuro da noite, esperando a mulher sair. Esse é um bom susto de salto - que perdura muito depois da ignição.
